1917 Сам Мендес в интервю за филма си - DER SPIEGEL

Сам Мендес отива на Оскарите в неделя вечер като голям фаворит.

Снимка: Borja B. Hojas/WireImage/Getty Images

Британският режисьор Сам Мендес тръгва този уикенд със своя епос от Първата световна война „1917“ като голям фаворит в нощта на Оскар. Творбата е номинирана в десет категории, самият Мендес може да спечели три пъти: като най-добър режисьор, заедно с Krysty Wilson-Cairns за най-добър оригинален сценарий и като продуцент. "1917" вече е спечелил над 250 милиона долара.

ОГЛЕДАЛО: Г-н Мендес, "1917" се основава на истории, които дядо ви е разказвал за преживяванията му по време на Първата световна война. Какво ви очарова толкова много?

Мендес: По това време той беше на около осемдесет, а аз на единадесет или дванадесет, на възраст, когато внимателно слушате и помните всичко много внимателно. Разказите на дядо ми не бяха за героизъм, а за това какъв късмет е имал, че е жив. Най-добрият му приятел беше ударен от куршум и напълно разкъсан, докато стоеше до него. Границата между живота и смъртта беше много фина.

Сам Мендес, роден в Рединг, Англия през 1965 г., за първи път работи като театрален режисьор след завършване на обучението си в Кеймбридж, включително в Royal Shakespeare Company и Donmar Warehouse. През 1999 г. прави дебютния си филм "Американска красавица", който веднага му носи пет награди "Оскар", включително една за най-добър режисьор и една за най-добър филм. Оттогава той режисира звездни драми като "Път към гибелта" и "Революционен път", както и изключително успешните филми на Бонд "Спектър" и "Skyfall".

ОГЛЕДАЛО: Дали тези истории са оформили вашата представа за война?

Мендес: Разбира се. Като момче беше вълнуващо да чуя дядо ми да пътува като куриер и да доставя изпращания. Тези истории се изгориха. Ето как се разви идеята за нашия филм през годините: човек трябва да предаде послание, което да спаси живота на хиляди войници. Но филмът не е директно за дядо ми, той е вдъхновен от него.

ОГЛЕДАЛО: Как получихте картина на Първата световна война? Няма почти толкова документални записи, колкото на по-късните войни.

Мендес: Прочетох съвременни доклади на свидетели, дневници, писма в военния музей на Кралския империй в Лондон. Много сцени в „1917“ се базират директно на това изследване. Особено впечатлен бях от доклада на британски войник, който разказа как се промъква из парче гора, когато изведнъж чу музика, Ноктюрните от Дебюси. Друг британски войник всъщност свиреше на пиано, което той и другарите му бяха взели от ферма. Целият батальон седеше около него и слушаше.

ОГЛЕДАЛО: Заснехте филма в много дълги, сложни кадри и ги свързахте по такъв начин, че да се създаде впечатлението, че няма нито един разрез. Защо?

Мендес: Исках да предам чувството, че никога не трябва да спираш, че винаги трябва да се опитваш да вървиш напред, дори ако нямаш представа какво дебне зад следващия ъгъл. Знаете само: Това е следващият кръг на ада. През "1917" не трябва да има път за бягство, нито възможност за избягване. В други военни филми в даден момент има съкращение и героят е на няколко мили по-нататък. При нас трябва да се биете метър по метър през терена.

Икона: Spiegel Plus

ОГЛЕДАЛО: Не се страхувайте, че тази естетика ще изглежда твърде изкуствена?

Мендес: В моите очи дългият изстрел е нещо като червена нишка, върху която съм подредил преживяванията на моя дядо и много други войници от Първата световна война. Перлено колие, което трябва да привлече зрителя в едно много реалистично пътешествие през тази война.

ОГЛЕДАЛО: Заснехте първата поредица от последния ви филм за Бонд „Спектър“ за дълъг кадър. Един вид обучение за "1917"?

Мендес: Можете да го видите така. Всъщност трябва да е по-дълго. Тогава разбрах, че ще е по-добре да отрежа по-рано. С „1917“ маршрутът беше: Ако концепцията не работи, щях да снимам и монтирам филма по конвенционален начин. Тогава щях да спра производството и да пренапиша сценария.

ОГЛЕДАЛО: Наели сте съавтор за "1917", Krysty Wilson-Cairns. Жените не са често съавтори на военни филми.

Мендес: Знаех, че тя е бърза и никога няма да размаже мед по брадата ми. Не исках ехо стая. Но млада жена, която гледа внимателно пръстите на мъж на средна възраст. Krysty написа първия проект, аз го преработих, след това тя го прегледа отново и така нататък. Беше ясно, че ще имам последната дума, но във филма не би трябвало да има нещо, с което тя да не се съгласи.

Любимият на Оскар "1917": Една мисия, една обстановка

ОГЛЕДАЛО: Защо има относително малко филми за Първата световна война?

Мендес: Това не беше особено кинематографична война, най-вече имаше застой, парализа. В продължение на години войските се биеха на едно и също бойно поле, отново и отново едни и същи няколкостотин метра, които лежаха между линиите. Там загинаха хиляди войници. Безкрайно страдание. Как можете да покажете тази огромна степен на войната?

ОГЛЕДАЛО: В Германия Първата световна война е до голяма степен засенчена от Втората, нацистите и Холокоста. Не е ли много по-различно във Великобритания?

Мендес: Първата световна война може дори да ни е оставила по-дълбока следа от Втората. Във всеки малък град има паметник на загиналите войници, изгубено поколение. Не исках никакъв патриотичен шум във филма, нито една от тези глупости за силата на Великобритания. Зрителят се чувства по-скоро като червей, който се вие през земята и няма представа какво се случва около тях.

ОГЛЕДАЛО: Преди около 15 години заснехте филм за войната в Ирак през 1991 година. "Jarhead" разказва за американски сухопътни войници, които едва ли имат какво да правят, защото въздушните удари вършат работа вместо тях. Дали "1917" е антитезата на "Jarhead"?

Мендес: По много начини. "Jarhead" разказва за безсмислена война, в която едва ли се изстрелва, през "1917" хората масово умират безсмислена смърт. Но и двата филма имаха една и съща отправна точка за мен, а именно въпроса: Ами ако някой като мен, пълен страхливец, трябваше да воюва?

ОГЛЕДАЛО: Дали изображенията на съвременните войни, които често се правят от голямо разстояние и от въздуха, не ни заблуждават за действителния ужас? Искате ли да информирате публиката какво всъщност се случва на земята?

Мендес: Войната се промени много по време на Първата световна война. В началото все още се води битка с коне, в края с танкове, картечници и самолети. Пристигна индустрията, започна ерата на оръжията за масово унищожение. Днес пилотите за борба с безпилотни летателни апарати са на хиляди километри от военната зона. Немислимо е военен лидер като британеца Дъглас Хейг да нареди на своите хора през 1916 г. да влизат в картечния огън на германците с крачка. Те бяха косени, вълна след вълна, по цял ден. Никой не извика: Спрете тази лудост!

ОГЛЕДАЛО: Започвате и завършвате филма си със снимки на цъфнали дървета и ливади. Между тях показвате как хората се колят помежду си.

Мендес: Природата е главно действащо лице. Беше горчива ирония, че тази битка се проведе през пролетта. Докато войниците се избиват, природата се завръща, всичко цъфти. Светът ще ни надживее. Колкото и усилено да работим хората, за да унищожим всичко, в крайна сметка природата има последната дума. Тя ни гледа надолу и ни се смее. Какво ще кажете за мравките. Това ме утеши малко, докато снимах този филм.

Икона: Огледалото

Най-добър филм

"Форд V Ферари" (немско заглавие "Льо Ман 66 - срещу всеки шанс")