Екстракт от> порцелан. Стихотворение от падането на моя град "Моето малко птиче не идва"
Имануел Кант, 1803 г.

Защо да се оплаквате, къснородени? Дълго го нямаше
Градът на раждането, приятелю, когато наистина се появи.
Влажните очи се различават от сивата коса.
Както подсказва името: вие сте твърде пъргав за това, твърде зелен.
Седемнайсет години бяха достатъчни, едва ли тийнейджър,
За да унищожи това, което имаше там. Строг униформен сив цвят
Затвори раните и магията остана - администриране.
Не го заколиха по необходимост, паунът на Саксония.
Лишейът е израснал неразрушим върху цветове от пясъчник.
Елегия, връща се като хълцане. Защо пило?

Изчистете замръзналия въздух. Под крилото празник за очите,
Ривърът, тънък S, покани ескадрилите на бомбардировачите.
Нямаше време за обличане през нощта в града.
Метла вещица готви. Готви стъкло, метал, асфалт и камък.
Бомба, бомба - полирана, падна през шахтата
Тонове скрап в скута на любовницата.
Разкошът на август. "Никога не компенсирайте тази нощ".
Черно от фосфорния огън: замъкът с ярък пясъчник.
Небето на Испания пламна, а Ковънтри и Герника.
От Bella ante bellum - нищо не остана.

Повторете след мен: това не отнема много от един град
За да измисли лунен пейзаж. Или въглища
От хората, които живеят там. Само си представете: има
Имаше само почивка от операта, време беше да си взема цигара,
А по пътищата, смъртните капани, катранът кипеше.
Само преди момент слана, ръката се придържа към кормилото в синьо,
Пустинният вятър вече преобладава, похлупвайки морето от къщи.
В зимните си палта, твърди като фараоните, те са изгорени.
Лятото никога не е било по-горещо. Последната въздушна аларма
Едва изчезна, пепелта в центъра все още беше топла.

". 2000 центнера от добрата порцеланова маса. "
Йохан Фридрих Бьотгер, Саксония
Придворен алхимик

Порцелан, много порцелан е разбит тук,
Кукли, вази и съдове от бяло мейсенско злато.
Но не само това. О, едно време - звън,
И когато гръмът дойде, той се търкулна към местопрестъплението.
Не, нито една кокошичка не беше това, което бяха острите езици на хората
Наречен Кристалнахт, онзи щастлив ден за очилата.
До Пепеля сряда по-късно имаше само един скок.
Глупакът и нацистът се забавляваха много.
Невинност казваш Градът не беше осквернен отдавна?
Хей, къде сте вие, дрезденски овчарки, немски групи?

Тихо, всеки февруарски удари отдалеч
Нерв на репутацията на Loreley Дрезден, Дрезден .
Безшумен филм: през нощта по телевизията той отново е невредим
Архивиран, градът и въпреки това не може да ви утеши.
Кинохроника, там отиват, минувачи. Никой не подозира,
Какво стана след това. Колички, тънки дами, инвалиди.
Там на Postplatz просто погледнете: вагон, велосипед, трамвай.
Кино свят с много Dietrichs, Buster Keatons.
Само Германия държи, възцарена на Altmarkt, тежаща тонове,
Дива на Вагнер, доминираща в трафика.

Оставете ги да си починат. Вече няма да намерите това, което търсите.
Обикновено, инвалидът от войната играе глух.
Тук идва само тялото, инспектор, за да го посети.
Майката на майката, когато беше тъжна, каза много
От града в долината, спокойния, в сън за красота.
Не, паметта, запасът от легенди
Отдавна е изразходвано и всяко завръщане у дома се наказва.
Пред гробищната порта слепият старец с празни ръце
Не е нужно да търсите. Всяка къща, която някога е стояла там,
Старецът знае. Всичко, което изчезна в огнената буря.

Чудо е нещо, едва ли с размерите на миниатюра, ядро,
Изплюйте от крадец на череши - нищо повече.
Като дете дълго го гледах в музейната светлина,
Под лупата, малка планета, изключително далечна.
Подвиг на бижутер. Издълбани в твърдо дърво:
Очите се разшириха от ужас, лица по-силни и крещящи,
Ад на върха на иглата, капчици, блестящи.
Трудно е да се повярва, че - накратко - е компресиран,
Това, което предстоеше за града скоро - емблемата.
Самият Дрезден беше онази черешова костилка, видяна от космоса.

". Казах наистина да
O при мълния и бич. "
Джерард Манли Хопкинс/
Развалината на Германия

Черен сняг. Детството едва е започнало.
Дрезден почива, разрушеният град, почива гордо.
Елба, мудна река, влезе в нея рано
аз съм ти Видя къщата на родителите, измита с кал.
Пясъчник, куполи - бяло на прах, плува през зимата,
Срам ме е от града, нищо друго освен срам.
Рубенс, Рембранд, Рафаел - и след това голота .
Това падение, боклукът на мелодрамите.
От колко време би могло да бъде това? Забравих хората.
Знам само една дума за никога не се връщам: днес.

Чуйте раздели от 1 до 4, прочетени на оригиналния немски от Моника Касел:

Прочетете бележката на преводача

„Porzellan: Poem vom Untergang Meiner Stadt“ на Durs Grünbein (Porcelain: Poem on the Downfall of My City) се отваря с въпроса как едно събитие от катастрофа може да бъде определящ фактор в живота на някой, който е роден години след това. В този случай Грюнбейн използва личния си опит, за да пише за бомбардировките през 1945 г. в родния му град Дрезден. В едно-единствено дълго стихотворение от четиридесет и девет раздела с десет реда, той превежда читателя през видения на бомбардировките и града както преди, така и след това, от времето на Август Силния през нацистките години и архитектурата в съветски стил младежта и накрая към реконструкцията на емблематичната Фрауенкирхе през Дрезден през 2004 г.

Стихотворението се придвижва и излиза от класическия метър и рима, между висока поетична дикция и ежедневна реч, включително детска гледна точка. Както сплотената структура на стихотворението, така и неговото непрекъснато връщане към метъра, довеждат тези различни гласове в диалог помежду си. В същото време отклонението от строга метрична форма и схема на рима отразява разбития Дрезден и разкъсаната история на Германия; няма връщане към класическото минало, колкото и настоящ и постоянен да е призракът му.

Измененията на Грюнбейн в дикцията, метъра и схемата за рима са предизвикателни, но предоставят уникална възможност за преводачите. В предговора към своя превод на стихове на Грюнбейн „Пепел за закуска“ Майкъл Хофман коментира, че изпитва затруднения с превода на по-класически структурираното, римувано произведение на Грюнбейн. Предизвикателството при работата с официалните структури на Грюнбейн и безбройните исторически препратки в този текст са именно това, което прави превода на порцелан толкова привлекателен за мен. Тези преводи се опитват да не възпроизведат формата и дикцията на Грюнбейн във всичките му подробности, а да я повторят в това, което на английски се превръща в поредното счупено, но сплотено цяло.

Прочетете bios

Дурс Грюнбейн е роден в Дрезден през 1962 г. Учи театър в Humboldt-Universität в Берлин, но прекъсва обучението си, за да започне работа като поет, есеист и преводач. Първата му стихосбирка „Grauzone morgens“ е публикувана през 1988 г. в Западна Германия. След падането на Берлинската стена той пътува из цяла Европа, Югоизточна Азия и САЩ. Имал е гостуващи професури в Ню Йорк, Дартмут, Университета Хайнрих-Хайне в Дюселдорф и Вила Аврора в Лос Анджелис. Той е професор в Европейското висше училище и в Кунстакадемията в Дюселдорф. Той е получил множество награди, включително наградата „Георг Бюхнер“, а работата му често е антологизирана и превеждана на множество езици. В момента живее в Рим.

Моника Касел е преводач, поет и педагог. Преди това нейните преводи са се появявали в Asymptote, списание POETRY, Michigan Quarterly Review и Guernica и предстоят в The Harvard Review Online. Нейната книга с поезия печели наградата за поезия за рискова поезия за 2015 г. и предстои от издателство с обърнато око и е била получател на стипендия за конференция на Американската асоциация на литературните преводачи през 2016 г. Тя живее в Портланд и преподава немски в Орегонския държавен университет.