Когато терапията приключи, пъзелите остават

Консултации в терапевтичната гора: König Arkel (Brindley Sherratt), лекар (Charles Dekeyser), Mélisande (Corinne Winters), Geneviève (Yvonne Naef) и Yniold (Damien Göritz)

Източник: T + T Photography/Toni Suter + Tanja Dorendorf

Страхотна опера на дивана: Дмитрий Черняков позволява на играта на Клод Дебюси „Pelléas et Mélisande“ да играе в къщата на психотерапевт в Цюрих. Гръмотевична буря навън, вътре всичко става все по-лудо.

И преоткриването на ключова работа започва отново в иначе ориентирания към режисьора Цюрихски оперен театър в оркестърната яма: преди месец Теодор Currentzis осветяваше черните страни на „Макбет“ на Верди в пълна хармония с постановката на Бари Коски; сега търкате ушите си след първите тактове на „Pelléas et Mélisande“ на Дебюси.

Откъде дойде ефирният, течащ звук, който човек асоциира с това парче, по символистична пиеса на Морис Метерлинк?

Той определено е там. Френският диригент Ален Алтиноглу познава традицията и не я отрича. Но той основава и изостря оркестровата част с неизразходвана сила.

Изтеглете допълнително съдържание

За да видите този артикул, моля, отворете статията на нашия уебсайт.

Там, където духовите инструменти шепнат и шепнат, можете също да чуете режещи тонове в Philharmonia Zurich. Фрикциите тук са триене, а не само преливащи се звукови ефекти. Много прехваленото блясък на оркестрацията на Дебюси не изглежда езотерично, а по-скоро заплашително по доста осезаем начин.

И най-забележителното в него е, че произведението не губи нищо от своята тайнственост.

Тук гората се превръща в хол

Сцената е по-конкретна от обикновено.Няма гора, няма пещера. Но хол, светъл, хладен, добре проектиран. Мебелите несъмнено бяха скъпи, като пердетата се движеха с натискането на един бутон.

Дори докато публиката търси местата си, семейството заема място в задната част на масата за хранене и пристигането на мистериозната Мелисанда ги разхвърля. И ето я в черната качулка, която външните хора обичат да носят в операта; видимо травмирано момиче, което е почти уплашено до смърт, когато Голауд се опитва да свали сакото (проектирано от Елена Зайцева) от нея.

Как травмираната жена обърква добре проектираната жена: веднага след като Мелисанде (Корин Уинтърс) пристигна в кръга на Женевиев (Ивон Наеф) и Пелеас (Жак Имбрайло), всички са на дивана

Източник: T + T Photography/Toni Suter + Tanja Dorendorf

Спрете, изключете светлината, включете неоновата табела: „Психотерапевтът Голо се е влюбил в пациент и я прибира вкъщи, за да продължи лечението си“, чете човек - и е почти толкова шокиран, колкото Мелисанда беше преди. Наистина ли се нуждаете от ръководство с инструкции за това представяне? Режисьорът се доверява на работата си толкова малко, че първо трябва да го обясни?

Но фалшиви аларми, съобщението се оказва излишно: защото режисьорът и сценограф Дмитрий Черняков отново се оказва умен психолог във втората си продукция в Цюрих (след „Jenufa“ на Яначек).

Тук ловецът става терапевт

Той не само утвърждава отношенията между хората, той ги показва. И за разлика от Голо, ловецът, който е мутирал в ловен психотерапевт, той дори изглежда разбира Мелисанде.

Сега тя е на дивана и разкрива с уплашен поглед и светещото тъмно сопрано на американката Корин Уинтърс, че е преживяла лоши неща. Без съмнение в тази гола стая тя вижда гората, в която се е заблудила.

Докато Golaud все повече губи самообладание заради намеците, полуизреченията и неотговорите, зрителят чува и наблюдава с очарование: певецът не може да остане извън пистата по-точно от това.

Впечатляващо и страшно

Силен е и Golaud от Kyle Ketelsen, който вече показа на жителите на Цюрих като Méphistophélès в „Faust“ на Gounod, че харесва тъмни герои. Как се променя тук от психотерапевт на психопат; как той контролира бас баритона си и след това го оставя отново да отметне; Как иска да държи Мелисанде под контрол с изпънатия гръб на някой, който има всичко под контрол: Това е колкото впечатляващо, толкова и плашещо.

Болестта на Голо се нарича ревност, ревност към полубрата му Пелеас под формата на южноафриканеца Жак Имбрайло, който изглежда толкова по-близо до Мелисанде. Както всички останали в това домакинство, Пелеас е обучен по психотерапия и за разлика от Голо има достъп до фантастичните светове на Мелисанда.

Става все по-озадачаващо: Защо Yniold (Damien Göritz), синът на Golaud (Kyle Ketelsen), носи роклята на Mélisande?

Източник: T + T Photography/Toni Suter + Tanja Dorendorf

Корабът, мъглата, фаровете - той ви води през мечтите ви с хипнотични умения, като се държи на безопасно разстояние. Любов? Нито следа.

Ако се доближи до Мелисанде, това е професионален триумф, спечелена игра. Топлината в гласа му звучи професионално, той реагира на нейния с умишлена еластичност. Само неговият умен егоизъм е автентичен.

Кой е Yniold?

Всичко работи толкова удивително добре, толкова последователно се мисли и изпълнява, че трябва да се говори за концептуална вечер по време на почивката - ако не беше оркестърът, който е далеч по-свободен и изненадващ от персонала на сцената. В изкопа загадката на Мелисанде е много повече от психоза и връзката между полубратята също не е толкова лесна за диагностициране.

Резултатът на Дебюси не може да бъде поставен на дивана; професионален анализ не може да му помогне, както и фигурата на Мелисанда. Вярно е, че цялата музика е разработена от декламацията на текста; но това, което тя казва, не може да бъде изразено в думи и със сигурност не в понятия.

На тази жена вече не може да се помогне на този свят: Крал Аркел (Бриндли Шерат) въпреки това се опитва да получи Мелисанда (Корин Уинтърс)

Източник: T + T Photography/Toni Suter + Tanja Dorendorf

Алтиноглу знае това и Черняков е достатъчно умен, за да го слуша. Колкото повече напредва тричасовата вечер, толкова по-плавни стават контурите на сцената, толкова по-загадъчни стават отношенията между героите.

Метеорологичните условия, генерирани от видео (Tieni Burkhalter) зад големия прозорец, не са толкова лесни за интерпретация след почивката. И защо синът на Голо от първия му брак, Юниолд, изпята от Дамиен Гьориц, изведнъж носи роклята на Мелисанда? Дали той също е неин син и ужасът, който тя преживя, беше причинен от Golaud още тогава?

В един момент някой изчезва от историята

За щастие не откривате. Дори защо майката на Голо (Ивон Нееф) не се намесва. Или защо Пелеас все пак внезапно развива чувства. По някое време той изчезва от историята, без да бъде убит от Golaud (както е предвидено в либретото).

Но сега в действие влиза крал Аркел, който преди това е излежал психотерапевтичното си пенсиониране с прегърбен гръб и твърде висок колан: Бриндли Шерат без усилие изглежда няколко десетилетия по-възрастен от него, харизматичният му бас звучи сякаш съживен от новото предизвикателство.

Но дори той вече не може да спаси Мелисанда. Тя погълна хапчета, много хапчета. Ако не може да се измъкне от тази проклета къща през живота си, просто ще трябва да прибегне до по-твърди средства. След това може да се стъмни някъде в други изпълнения.