Начало на художник във Виена

Гюнтер Брус става международно известен през 60-те години като един от основните представители на „виенския акционизъм“, но през 1970 г. се насочва към рисуването и литературната творба. Оттогава думата и образът са влезли в симбиоза в неговия "Bild-Dichtungen". „Добрата стара Виена“ е втората автобиографична книга на Гюнтер Брус след „Доброто старо време“ - няма хронологична житейска история в мемоарния стил, а асоциативна и подобна на колаж.

От Кристел Уестър

Цветова палитра с цветове (Stock.XCHNG/Martin Walls)

електронна поща
разделям
Tweet
Джоб
Да натиснеш
Подкаст

Когато отворите първата страница на книгата, знаете, че не можете да се доверите на безобидното, старомодно заглавие „Добра стара Виена“: схематична рисунка показва карикатурата на виенски фиакър. Господинът, седнал в кабината, е добре нахранен, но между раменете му е забит череп без врата. „По времето, когато се разхождах из Виена, в този странен град, никой не си тръгва, докато не бъде привлечен от него“, е първото изречение в мемоарите на художника Гюнтер Брус.

"Започва с началото на" Гладът "на Кнут Хамсун. Като цяло много известна книга започва, току-що смених Кристиания с Виена. И става забележимо, за да не стане плагиатство, което се предава в следващото изречение:" Кнут Хамсунс „Глад“ в джоба ви. “

Ако Хамсун разказва за мъчителния процес на художествено самооткриване на един писател в автобиографичния си роман „Глад“ в края на XIX век, Брус разказва за не по-малко мъчителното начало на един художник във Виена в края на 50-те и 60-те години. Но не само с цитата от Хамсун в началото, Гюнтер Брус ясно посочва, че практикува самостилиране в значителна степен в мемоарите си. Отчуждението и ироничното преувеличение обикновено са част от стилистичните му средства. Гюнтер Брус има специфично чувство за хумор, което може да се нарече „туптене по бедрото“. Защото каламбурът, изглежда, му го е направил.

"Що се отнася до шегата: На първо място в австрийската литература има страхотна традиция в смисъла на шега. Не е нужно да споменавам първо Нестрой, тя минава горе-долу през цялото, не цялото, а през много книги и пиеси на австрийски автори И аз исках да победя каламбурите без колебание и без скрупули, исках да ги канибализирам, така че да отидат при непоносимото. "

"Всички виенчани са безработни филхармонични оркестри. Само няколко са броячи на Гайгер" е такъв пример, "аз съм, така че Декарт беше" друг, кметът става "кмет", а също и пред своите колеги и спътници, на които той дава всички измислени имена, удоволствието му не спира до този вид каламбур.

"Както вече споменах, използвах най-лошите каламбури. Но също така и с псевдонимите най-ниският праг, така че веднага разпознаваем. Например, Осуалд Винер като Осуалд Винервалд или Герхард Рюм като Герхард Рюман. Колкото е възможно по-плоски. Силно скрих други . Играех игра там. "

Ото Мюл става Ото Спермюл, Рудолф Шварцкоглер Ролдолфо Черна гора и Херман Нич не са толкова лесно разпознаваеми като Херман Шлахт, за да назовем само най-известните представители на виенския акционизъм. С толкова много карикатура и маскарад човек не може да не се чуди как би могъл да се нарече безименният разказвач от първо лице. Просто Гюнтер Брус?

"Това е труден въпрос. Как да ме възприемат сериозно като персонаж? (Смее се.) Знаете ли, когато работех по тази книга, трябваше да взема решението да извикам всички по име? С истинското им име. Ако Ако това беше направено, щях да напиша истински мемоари. И това нямаше да ми остави повече свобода за измислени събития или въображение. "

"Не се разбира много за моята художествена работа и затова фигурата ми е малко причудлива. Не исках да записвам дейностите си, особено защото всичко това отдавна е обработено в книги, до последния детайл, почти по-добре, отколкото бях може да опише. "

"Добрата стара Виена" има, особено през първата половина, черти на пикарески роман. Разказвачът от първо лице е нов за големия град, много беден, изглежда дезориентиран и попада във всякакви луди ситуации. Но в това подобно на карикатура изображение определено можете да видите кариерата на художника Гюнтер Брус. Брус започва артистичната си кариера като художник. Той беше представител на абстрактния експресионизъм. Американският художник Джаксън Полок е пионер в това художествено направление със своята екшън живопис, която извежда творческия процес и по този начин и физическата активност, докато рисува, в центъра на вниманието. Гюнтер Брус започва да се откъсва от традиционния носител на изображения - платното - в началото на 60-те години. Той разшири картината си, за да включи пространство и накрая използва тялото като среда.

„Откакто влязох в експресивна абстракция, ако можете да се изразявам така, стимулирана от американски експресионисти като Полък, тъй като достигнах и разбрах тази точка и я видях на моя човек или моя човек като платно, а по-късно премахна дрехите, костюма на художника, така да се каже, и работеше директно върху голото тяло, включително до самонараняване, всичко се случи по такъв начин, че бях много, много наясно какво имам предвид и с подкрепата на колегите си, много съзнателно настъпили. "

Първите изяви или действия се проведоха в частни апартаменти и студия. През 1965 г. Гюнтер Брус става публичен за първи път като екшън с неговата „Виенска разходка“: боядисан в бяло по цялото му тяло и разделен на две половини с вертикална черна линия, той се скита из центъра на града от Хелденплац до катедралата „Свети Стефан“ - така че носеше собственото си тяло като жива картина през Виена. Той бързо влиза в конфликт с полицията и съдебната власт. Той е осъден на глоба за причиняване на обществени неприятности - което е напълно неразбираемо от днешна гледна точка, тъй като Брус не е гол, а е облечен правилно под картината си.

„Освен това трябва да се каже, че по това време Виена просто намира всеки човек, който по някакъв начин е по различен начин костюмиран като неразумен. С изключение на коминочистачите, които може би все още са съществували, или майсторите пекари, които са дошли зад ъгъла в бяло, или Кох. Но всичко, свързано с този конвенционален костюм, беше просто подозрително. Искам да кажа, че фотографът Лудвиг Хофенрайх, който ме придружаваше да снимам, ми каза, че рисува апартамента Берлинер, той каза: Гюнтер, Гюнтер, ще попаднеш в лудница. "

За разлика от по-късните публични действия, „Виенската разходка“ не беше създадена предимно да бъде провокативна.

"Имах амбицията да бъда един от първите на художествената сцена, който изведе изкуството на улицата. Нямах никакво от студиото, но нека го кажем по този начин, извън работилницата на улицата и част от това беше провокация, защото го направих знаеше, че това трябва да е провокация. Но провокацията беше изоставена. "

В крайна сметка това, което Гюнтер Брус очакваше от публиката като изкуство, беше безобидно в сравнение с „експериментите с тялото“, които той направи върху себе си. От средата на 60-те години нататък той радикализира своите телесни действия и се занимава с табу области като процеси на отделяне и телесни течности. Бръсначът замени четката, екскрементите и кръвта замениха боята, „самобоядисването“ беше заменено с „самонараняване“.

"Това, разбира се, означаваше, че в даден момент трябва да има край. И това беше дадено в" крайния тест "в Мюнхен, където вече достигнах границата на самоунищожението."

Зрелищната кампания „Zerreißprobe“ се провежда през 1970 година. Гюнтер Брус се нарани почти животозастрашаващо. За него това беше краят на акционизма. А дотогава той вече беше оставил „добрата стара Виена“ и живееше в Берлин - като емигрант, така да се каже. Защото през 1969 г. той избяга от Австрия със съпругата си Ана и двегодишната им дъщеря преди заплашена присъда в затвора. Причината за присъдата в затвора беше легендарната групова акция "Изкуство и революция" през 1968 г. във Виенския университет, в. а. Ото Мюл и Осуалд Винер също бяха замесени. В лекционна зала 1 Гюнтер Брус реже гърдите и бедрото си с бръсначи, уринира, маже се с изпражнения и пее австрийския национален химн, докато мастурбира. Тази акция остава най-големият скандал за изкуство в Австрия и до днес. И тя беше ясно създадена за провокация.

"Абсолютно. Дори бих стигнал дотам, че да твърдя, че всъщност не искам нищо от изкуството с мен, исках да се отърся от него и чиста атака. И това беше резултат от многото натрупани арести и наказания."

Гюнтер Брус и колегите му бяха арестувани и задържани за два месеца. Медиите обявиха Брус за „най-мразения австриец“. Ана Брус, съпругата му, беше изложена на откровена ръкавица във Виена. Тя получава заплашителни писма и дори има кампания за подпис, целяща премахването на попечителството над малката дъщеря. Съдебното решение срещу Гюнтер Брус беше: пет месеца „строг арест“ с два дни гладуване и две нощи тежък лагер на месец. Така че това беше наказателният закон в Австрия през 1969 г. Тъй като Гюнтер Брус беше на свобода поради процес на обжалване, семейството замина за Берлин в нощ и мъгла. Малко по-късно фазата на неговия екшън завършва. „Брусите“ се завръщат в Австрия едва през 80-те години. От 1970 г. Гюнтер Брус се концентрира върху рисуването и литературната работа, които продължава и до днес.

Гюнтер Брус: Добрата стара Виена.
Юнг и Юнг Верлаг 2007, 163 страници, 22 евро.