Човек трябва да вземе: като Людмила Гурченко, Наталия Селезнева и други героини от съветското кино определят тенденциите
Толкова изобилие от лъскави списания, каквито е сега, да не говорим за модни блогове, които не са собственост на съветски жени. Вместо мрежа от неверни приятелки гаджетата успяха да получат достъп до „Бреза“ и да научат за нови тенденции, модата не излетя, а отиде на кино. Екранните героини (като актрисата „Offsite“) бяха не само идоли, но и истински икони в стила. Доволен от асортимента на фабрика „Болшевик“ можеше само непрофесионални купувачи, но тъй като ателиетата в СССР процъфтяваха и шивашката професия беше толкова печеливша, колкото зъболекарят.
Обаче при жените, които отхвативших видяха разкроена индийска коприна или кримплена, възникна разумен въпрос: „Какво да шият сега?“ За вдъхновение модата често ходеше на кино, но също така особено запалена по набързо zarisovyvali екран с миниатюри, особено харесвани снимки. SPLETNIK.RU се предлага на някои тоалети, публиката реагира ясно "много добре!"
Любов Орлова във филма „Пролет“ (1947)
Комедийният филм Григорий Александров трябваше да развесели публиката в трудните следвоенни години. На екрана и в двете роли (научната Ирина Никитина и актрисата на Faith Hipped Roof) се появи домашната дива на съветското кино от 30-те и 40-те години Любов Орлова.
Любов ОрловаАктрисата и преди това беше истински пример за подражание и лидер на съблазнителен блясък, който може да се намери само в далечните капиталистически страни, където има джаз, ананас и шампанско - неговата муза Григори Александроу меси, вдъхновена от Марлене Дитрих. Но времето на кожусите и лъскавите вечерни рокли свърши - след войната стана ясно, че нищо няма да се случи, включително и модата.
Жените отзад и воюващите отпред не само изпълняваха традиционно мъжки задачи, но и поеха голяма част от мъжкия гардероб - първоначално за удобство, разбира се, защото да застанеш до машината в карирана рокля беше съмнителна идея. Но в един момент дайте някои неща в типичния за мъжки стил стомана, а не в мирно време.
Комбинацията от просторно яке с роклята и женствения шал е типичен пример за следвоенна мода. Въпреки новото време, Любов Орлова, както и преди, отново се превърна в икона на стил за хиляди жени.
Любов ОрловаЛюдмила Гуртченко във филма „Карнавална нощ“ (1956)
Заедно с този филм в живота на зрителя не само хитовете над пет минути и един от най-великите коледни филми, но и стилът на новия облик. Вече отгремевший по улиците на Париж и други модни столици, Silhouette, изобретен от Christian Diorom, дойде да очарова съветските жени.
Три години по-късно можете да видите работата на майстора на живо: през 1959 г. в Москва донесе моделите и роклите на френския кутюр. Така че, стига да е трябвало да бъде вдъхновен от аналози, които са опитали героинята във филма Людмила Гурченко lenochka krylova.
Силуетът, стеснен с талията и широката пола изглеждаха толкова ефектни за дебютанта, че след този филм и стоманени слухове за невероятната стройност на Гурченко - казаха, че талията ви е само 47 сантиметра! Въпреки че шивачките, директно с актрисата, казаха, че в действителност тя е с десет сантиметра по-дълга, въпреки че такива настройки се възхищават.
Наталия Селезнева във филма "Иван Василиевич колеблива професия" (1973)
Когато четем западни филми, често срещаме споменаване на известни модни марки, а актьорите се появяват в картината в неща от настоящите колекции на пистата, за създаването на гардероба на съветските филмови звезди, все още работещи майсторски занаятчийски работилници “ Мосфилм ”. Филмът на Леонид Гайдай стана изключение от това правило.
Наталия СелезневаИ така, върху дрехите на една от героините, съпругата на изобретателя Шурик в екзекуцията на Наталия Селезнева, работи модният дизайнер Вячеслав Зайсев. По време на снимките той беше на 35 години и пише за него в непубликуваната колекция от работно облекло на СССР Paris Match и срещата с него потърси френските законодатели на модата Пиер Карден и Марк Боан.
За образа на телевизионната звезда Стефан Тимофеевой, обичайните дрехи на съветския гражданин, разбира се, не бяха достатъчни - имаше нужда от къдрав подход. В крайна сметка тоалетите на Селезнева биха й завидели и в Париж.
Чисто бял втален костюм с дълго яке, розова рокля с контрастираща облицовка и камбани с ръкави, ярка мини рокля в стила на 60-те - всяко появяване е чувство за принадлежност на екрана беше радост за модата. Между другото, бели сандали със стабилен ток могат уверено да ви вземат на ръце и сега.
Михаил Пуговкин и Наталия СелезневаНаучете от модната героиня на екрана и как да оживите аксесоарите за изображения. И такова умение в съветската мода беше много популярно. Ако текстилната индустрия предлагаше основно основните цветове, доверие се даваше на брошките и перлите, за да придаде поне индивидуалност на образа. И Сина също знаеше в този смисъл: въпреки че тоалетите й са добри и дори големи брошки под формата на клони и други бижута тя не отказва.
Наталия Селезнева и Александър ДемяненкоБарбара Брилска във филма „Ирония на съдбата или с лека пара” (1975)
Примерът с Барбара Бриская, по-точно дрехите на нейния герой Нади Шевельовой, за пореден път доказва, че всичко си има време и всичко едва чака да стане култово за една нощ, въпреки че никой не би погледнал преди това.
Барбара Брилска и Андрей МягковСветлокафява рокля, в която героинята поздравява Нова година, вече „заснет“ във филма „Опасен обрат“, който беше пуснат по кината три години по-рано. Там актрисата Антонина Гуранина носеше - и тогава беше макси рокля.
Изображение от филма "Опасен обрат"Вторият тоалет е създаден от художника на костюми Олга Кручинина, който работи върху двете картини. На записите Елдар Рязанов облече рокля, а г-н взе другата лента в тон. Легендарна колекция, посветена на Ив Сен Лоран, Африка, беше пусната през 1968 г. по отношение на цвета и кройката.
Имаше допълнителен чар и фактът, че главната актриса Барбара Брилска беше полска актриса. Въпреки че по това време Полша беше включена в Съветския съюз, за съветските модата те бяха истински западни звезди: с чар и холивудски шик.
Завистта на публиката предизвика и солидна кожена шапка (в действителност далеч не всеки съветски учител би могъл да си я позволи), както и френски парфюми, които Nade даде на Hippolyte. Героинята Bryskaya и в други епизоди в тенденция: Sheveleva носи модерни камбанки от бедрото, а също и щастлив собственик на найлоновата торбичка - в Съветския съюз той е синоним на it-bag.
Алис Фрейндлих във филма „Служебен роман“ (1977)
70-те години в историята на СССР бяха едно от най-стабилните десетилетия, което, между другото, с право се нарича, и период на застой: пробиви, разбира се не, но и големите социални сътресения. Това не може да бъде по начина, който е ясен и за филмите от онова време: тоалетите на съветските филмови звезди от това време оформят ярките цветове и щампи - всичко в съответствие със световните тенденции.
Преображението на героинята Алис Фрейндлих във филма на Елдар Рязанов, вдъхновено от много съветски жени: зрителите искаха не само тоалети като Людмила Прокофиевни (втората част на лентата, разбира се), популярни и прическа и стил.
Алис ФрейндлихСиньо-бяла карирана рокля, която олицетворява нов образ на героинята, абсолютното, което трябва да има този път: щампа, голяма отложна яка и масивни копчета - линия за това ще отнесе незабавно в паметта.
Между другото, забележително е, че променяйки стила на дрехите, Людмила не променя желанието ви. Новата й визия се състои от нюанси на същите основни цветове, които героинята носеше по-рано (и вероятно се чувстваше много удобно в тях): кафяво и синьо-синьо. Което още веднъж доказва, че можеш да се промениш, не можеш да се промениш, можеш.
Лижа Аччакова и Алис ФрейндлихВера Алентова във филма „Москва не вярва на сълзите“ (1980)
Във филма зрителят наблюдава живота на героините в продължение на две десетилетия, следователно, и картини на екрана - истинска модерна ретроспектива. Но ако найлоновата блуза от 50-те години можеше да предизвика само носталгична усмивка, тук костюмът от три части от туид, героинята на Вяра Алентова вече беше облечена като жена, предизвика много по-голям интерес сред зрителите.
Вера АлентоваДамските гащеризони все още не са в ход и са получени висококачествени тъкани - тотален недостиг вече е накрывал страната. В крайна сметка тоалетът беше увит в няколко чифта мъжки панталони.
Вера АлентоваИнтересно е да се установи, че през 80-те дамски костюм за панталони, които добиват особена популярност чрез Джорджо Армани и се превръщат в поличбата за обличане на силни и независими жени. Нашата Катя Тихомиров беше, може да се каже, в челните редици на тенденцията - нищо чудно, че зрителите в САЩ проникнаха и филмът спечели „Оскар“.
Йелена проклова във филма „Бъди моят човек“ (1981)
Сега завършваме нашата селекция от най-трогателния момент: семеен вид (когато майка и дъщеря или баща и син носят едни и същи дрехи е много популярен сега. Снимките, разбира се, и истината са сладки - какво можете да получите за събиране на харесвания в Instagram!
Но Елена проклова във филма „Бъди моят съпруг“ беше много преди модерния блогър на тенденциите: в един от епизодите героинята и синът й носят една и съща (и много оригинална) риза.
Елена Проклова и Андрей МироновРазбира се, този списък далеч не е пълен - ние също ви предлагаме да ви напомним за любимите си тоалети от съветските филми. И може би имате самозашити дрехи, както при OSD героините?
- Мазнините трябва да отидат Ето как дебелите коне отслабват ефективно
- Наталия Рудова ръст, тегло и друга информация за актрисата - филми 2020
- Конят трябва да отслабне
- Трябва да расте, но аз трябва да намаля (Йоан 3:30); Бон UBF
- ПОМОГНЕ! Коте отслабва!