Руда майка

Джонатан Мийз и Големият взрив във Вселената на Вагнерц

В навечерието на събитието два пъти бяха дали обещание и казаха, че ще отидат на „Moon Base Alpha 1“ за всички, които все още познават тази стара научнофантастична поредица. Срамно? Тогава вече не беше. Австрийският композитор Бернхард Ланг и Универсалкапазундър Джонатан Мийз всъщност са застреляли "Парсифал" на Вагнер по луната. Например, „Mondparsifal Alpha 1-8 (Erz Motherz der Abwehrz)“ премиерата на фестивалните седмици. Замяна.

Der Grüne Hügel така или иначе не искаше лека продукция на оригинала, така че Художественият директор Томаш Циерхофер-Кин бързо го грабна и проектът се превърна в независим - и вече можете да седнете и да кажете: Докато има културен мениджър като него в този град, Виена няма да стане Байройт.

Защото изпълнението е брилянтно гениално. Големият взрив във Вселената на Вагнерц, така да се каже. И беше благодарен от публиката - която, освен шепа бежанци, остана развълнувана и весела до края - с огромни аплодисменти и още повече аплодисменти. Джонатан Мийз го получи с бурни овации, който, видимо развълнуван, че трябва да свали очилата си (замъглени?), Се целуна чрез своите артисти и водещия си екип. Едва ли някой на сцената е избягал от привкуса им.

“Mondparsifal Alpha 1-8” е изумително количество Вагнер, това е истинска опера, а не изпълнение. Бернхард Ланг, който също е автор на либретото, се придържа към сюжета на фестивала за освещаване на сцената доста точно. С изключение на една последна точка: Кундри може да живее с него. Акт на еманципация, независимо колко благородна жертва на изкупление на жената би била някак странна през 21-ви век. В композицията му не липсва нота на Вагнер; той я е пренаредил, деконструирал и сглобил.

И резултатът е отчасти лирични тонове, равни на сферични звуци, след което пасажите изглеждат джазови, при което все по-често се използват барабани и синтезатори. Лично любимата част е прелюдията към второто действие: почит към музиката на криминалните сериали от 70-те, много подозрителна и забързана.

Това естествено корелира с концепцията на Meese. А именно, той въвежда много нови герои, или по-скоро предефинира съществуващите. Отделният митолог - и в тази функция той определено е епигона на Вагнер - също този път преследва любимата си функция. Той обявява своя манифест с червени букви (изпетият текст в бяло по-горе) и това превключва между изкуство завладява всичко и Мах ‘изкуство или смърт при опит.

По-късно неговият Парсифал ще провъзгласи диктатурата на изкуството на сцената. Мийз приема Ричард Вагнер толкова сериозно, че може да се забавлява с него - а вие трябва да го приемете с хумора, който излъчва вечерта. Нито една политическа сила не е по-силна от смеха, а глупаците са толкова свободни, колкото трябва да бъде изкуството. Публиката на премиерата разпозна това и се забавлява страхотно.

Мийз цитира всичко, което не е на трето място в три. Той използва боклук и поп култура, от боклуци, стари филми и дори по-ранни телевизионни сериали. Неговият сценичен дизайн е експлодирал лунен пейзаж (с гигантска ледена кутия, тъй като в крайна сметка рицарите се занимават с ядене, а за Амфортас - с ядене), той показва своята версия на Вила Ванфрид като къс Граал и плетен човек, в който живее Клингсор. В третото действие той пуска „The Nibelung“ на Фриц Ланг към магията на Разпети петък. Самият майстор живее в кутия първа и рисува, пише и колажи на живо.

Той трансформира героите по свой собствен начин: Парсифал е Зедът от „Зардоз“, Шон Конъри, който прилича, в горещи червени бикини и с голям нос, и трябва да се каже, че сър никога не е правил по-лош филм. Кундри е Барбарела и когато се опитва да заблуди Парсифал и се прави на сърдечна болка, тя идва от Вечните ловни полета в индийско кану. За една минута от постановката си Мийс има повече идеи (и много по-логични) от останалите режисьори през целия си живот.

Gurnemanz е малко по-голям клонинг на Meese, разбира се той е плеймейкърът. Амфортас има нещо като капитан Кърк и страда от алергия към въртяща се близалка, не, разбира се, раната е хипнотичен диск. В края на краищата, Клингсор изглежда като прецакан Елвис, а лошите му момичета като приказка за манга. В крайна сметка Парсифал ще бъде златен крал C3PO, носещ маска на Zardoz, тази комбинация също е правилна: робът, който се овластява, „бруталният“, който става „вечен“. И фактът, че се сблъсква с въпроса „Би ли убил Бог?“ Подхожда на Мийс, сякаш е оплюван, който иска да унищожи всички системи на управление и по този начин и религиите чрез изкуството. „Изгуби се!“ Е най-доброто му послание.

Пеенето е на немски, английски, френски и изкуствен език, който е свързан с Hojotoho! и Wallala, weiala weia! може лесно да се справи. Солистите са в най-доброто от това възвишено произведение, носено от силно вдъхновения диригент Симон Йънг, прекрасния Klangforum Wien и хора на Арнолд Шьонберг.

Контратенорът Даниел Глогър е сензация като Парсифал както от гледна точка на актьорско майсторство, така и като пеене, човекът очевидно има безкрайна издръжливост - и талант за импровизация, когато хинозата не иска да се придържа към святото копие. Магдалена Анна Хофман дава сила на Кундри с безопасното си сопрано. Бас баритонът Волфганг Банкл като Гурнеманц, Томас Томасон като Амфортас с лудия поглед и Мартин Уинклер като Клингсор убеждават с всяка нота. Уинклер, както го познаваме и ценим, естествено внася комична нотка в актьорската си игра.

Накрая има сладолед за всички. Ванилия, ягода и шоколад спасяват света като квадрат, кръг и триъгълник. Драматург Хенинг Нас го обясни във въведението към творбата, почит към принц Херман фон Пюклер-Мускау. Това е последвано от безкрайната осем и молбата на Парсифал към Кундри: Обади ми се! Сега се случва в Берлин през октомври с „Mondparsifal Beta 9-23 (От някой, който се е заел да научи„ ужасните вагнерийци “как да получат„ възбудения ужас “...)“. Томас Оберендър вече кълвеше и вероятно ще докладва у дома, че можем да бъдем щастливи.