Разхождайки се, търсейки мотив

Снимка: Стефани Щайнкопф за петък

Малка ирония: Харалд Хаусвалд, роден през 1953 г., най-известен като фотограф на улични сцени в Източен Берлин и ГДР, на юноши и позорни, на демонстрации, шествия и танци, пънки и емо, хулигани, хора в техните ниши - този Харалд Хаусвалд казва, че можем да се срещнем малко извън Берлин, "в гората".

След това тръгнете, влак за Сторков, от гарата с колело през слънцето малко, покрай старото еврейско гробище, през идиличен дом със синьо-виолетови покривни керемиди - и вляво, Hirschluch, широка зона на място за срещи на младежите на протестантската църква, кафе от термос, вместо разходка през Prenzlauer Berg; Фотосеминар в провинцията, вместо в квартали, които Хаусвалд покрива през 70-те години като телеграм, в който той тренира погледа си, преодолява по-слабото си и прави снимки.

Готвач или камера

Хаусвалд също има история в Hirschluch. По време на работната седмица, която красиво озаглавена „Център за работа и празнуване“ на Евангелските църкви в ГДР за първи път организира през 1978 г., той ръководи работни групи в продължение на двадесет и седем години - аналогова фотография, въведение в камерите, тъмна стая, увеличение, композиция на мотиви. В момента той обяснява негативното развитие на група млади полски жени: навийте филма върху спиралата, не го дръжте на откритата страна, симулирайте тъмната стая и затворете очи. Хаусвалд вади нова цигара от ужасяващо голямата кутия, полските жени вече могат да продължат известно време сами, няколко възрастни хора търсят мотиви, кратко вълнение, защото хеликоптер каца, спешен лекар, някой е ужилен от оса. Тогава имаме време. Хаусвалд си играе със запалката, размишлява защо да фотографира, въпреки че е искал да бъде готвач.

Дори след десетилетия в Берлин все още можете да чуете, че той е роден в Радебойл, Хаусвалд мели твърдите съгласни, някои гласни призовават умлаут. Ако попитате отново и по-точно дали той се е обърнал към фотографията от чувство на съпротива, той казва: „Първо, никога.“ Ставаше дума просто за обучение. Дръпва цигарата и разказва за баща си, майстор фотограф, снимки на паспорти, поръчана работа в студиото, а не неговия свят, но той започва първото си чиракуване в лабораторията като преход, прекъсва се след година и половина, без да докосва камера. По-късно той изпрати на баща си първата си книга, върна се готино писмо, това беше.

Хаусвалд вече беше изминал дълъг път, работейки във VEB Bau Dresden с наказателни трансфери: Хаусвалд събираше отсъствия, защото предпочиташе да тъпче банди. Като цяло за автостоп, концерти, суап, търговски записи, за това ставаше въпрос. След първия опит за чиракуване, той става роуди с групата Bürkholz Formation, която се нарича рок техник, само че групата е забранена, когато Hauswald се връща от армията. „И тогава бях във въздуха за известно време.“ Съвет от приятели, втори опит, специалист по фотография в TU Dresden, Bildstelle, шефът беше само с две години по-възрастен, изведнъж беше удоволствие. По същество обаче: контракултурата на ГДР, синяците, носителите на торби от елени, рокерите, пред които държавата се кланяше като клошари, дълга коса, паркове, разбира се „истинските дънки“, които Улрих Пленцдорф пише за „отношение и без гащи“ бяха, към които принадлежаха музиката и движението за мир.

Във всеки случай, Държавна сигурност го описва с „дълга коса, падане през раменете, централна раздяла“, пълна брада, „леко изкривена стойка“ и „избледнели дънки или рипсени панталони, избледняло маслиненозелено метеорологично яке или тъмно, немодно кожено палто“, когато тя започва около 1981 г., да го гледа в Берлин. В Дрезден го познаваха преди шест години, клонът го имаше като част от „негативна, нестабилна младежка група“

Той често е разказвал своята житейска история, анекдотите се сливат, кондензират в отделни мотиви: усещането за тормоз и заключване при държавния социализъм, несъответстващо на имиджа и очакванията на официалната линия. Фотографията беше отговор на това, той имаше петдесет и шестдесет изложби в стаите на църкви, частни апартаменти, младежки клубове. И често неприятности.

Когато се премества в Берлин през 1978 г., той намира хора, които мислят подобно, и мирише „малко по-западно“. Чрез поета Луц Ратенов той осъществява контакт със западната преса и неговите записи се появяват в таза. Освен това политическата ситуация в Източен Берлин е различна от тази в Саксония: тук живееха и работеха кореспонденти, а институциите обикновено използваха образа, който дадоха на Запад. Независимо от това: домашни обиски, разпити. Понякога 35 агенти го наблюдаваха, защото той правеше снимки на улицата, висяше на местата за срещи на контракултурата, например в Hirschhof, и седеше на поляната зад водната кула с музика и поезия.

ГДР, малък свят

След като двамата с Ратенов публикуваха книгата „Източен Берлин“ в Piper-Verlag, службата за младежки социални грижи поръча домашно обучение за шестгодишната му дъщеря. Тя е взета направо от училище и той се бори няколко месеца, за да я върне. Веднъж Хаусвалд каза, че в Дрезден го очакват между две и дванадесет години затвор.

Той също така разказва за здраво сплотено общество. Той дойде в Kahn, модерен младежки клуб, тъй като познаваше бияча от армията и не беше далеч до първата изложба. Когато по-късно той взе футболни фенове, Köpenickers бяха там, това се хареса на един от членовете на борда на Union Berlin - Клаус Хьопке, заместник-министър на културата, получи стипендия, въпреки наблюдението на Щази. Хаусвалд преживя редица такива късметлийски случаи, разказа за тях с мека усмивка. Той не вярва в „комунистическите глупости“, стипендията все още е изплащана три месеца след края на ГДР.

През пролетта на 1959г Политическото бюро на ГДР призова с резолюция за снимки в пресата, които изобразяват „пулсиращ живот“ и „(трябва) да показват хората, които формират социалистическото общество“. Централната линия искаше изображения, които „вдъхват движение и убедително изразяват детайлите, приложими за цялото“. Централната фотографска комисия трябваше да координира, контролира и идеологически ръководи политиката на изображението в ГДР.

Ето защо съвременните историци говорят за „два свята на образите“ с Бернд Линднер: Имаше официалното, еуфорично изображение в пресата, което трябваше да изобрази ситуацията, а не идеала на ГДР - и често мрачния контра-образ.
С Харалд Хаусвалд, който е работил като скеле, индустриален художник, разпалител и реставратор, този втори свят на изображения изглеждаше така: рушащи се фасади, наведени пенсионери, опънати войници, строги силуети на защитни стени, физическа работа и изтощение след това. Той събра светове от образи в сиви градове, които никога не изглеждаха космополитни или елегантни, а изглеждаха малко напрегнати дори в романтичния момент. Това бяха черно-бели трупи от екстаз, малки радости, смях и тийнейджърски целувки, които се установиха до подозрение, изтощение, което го накара да задуши кисело от руф, зеле и филийки крак.

Уличната фотография има различни влияния във Франция и САЩ. Преди всичко в Източния блок и ГДР той имаше специален статут: Произведенията на Антанас Суткус, Борис Михайлов, Йозеф Куделка или Роджър Мелис винаги бяха политически, защото те бродят в реалности, които осуетяват официалния образ.

Ако го попитате след улична фотография защо е търсил обектите си тук, той отговаря с кратки изречения: „Любопитство. Интерес към хората, техните истории. ”Означава: разходка наоколо, търсене на мотиви, едни и същи места в различен сезон, с различна светлина. В Hirschluch той разказва, че е ходил известно време на Александерплац, за демонстрационния проект на „социалистическата трансформация на центъра на ГДР“, включително „Кулата на сигналите“. Принуждавайки се да композира все нови, интересни перспективи за полуофициалната архитектура, да изтръгва истории от нейния чар.

В края на заплетената ГДР той наблюдава граничари, отварящи Бранденбургската порта, разтревожени погледи на запад. Там: наздраве за парите за добре дошли. В този момент той и държавата губят другия човек, може би възгледите му се променят, но поне нещата, които той поема. Става по-грубо. Разстоянието до това, което той снима, се прокрадва: Mainzer Strasse е изчистен през 1990 г., една снимка показва куп полицаи, една е на земята. „Стоях до някой, който гледаше нагоре, когато една керемида разкъса половината му челюст изпод шлема му.“ Хаусвалд разказва това няколко пъти, анекдотът звучи като недоверие, може би странност пред такава форма на противопоставяне. След това телефонът звъни, "Bernd, mein Tartester", Хаусвалд обяснява на участника в семинара как да обърне филма назад.

През 90-те години той проследява футболни фенове, снима мъже в Росток-Лихтенхаген, които поздравяват Хитлер пред сглобяеми сгради, нацистки маршове. Ако някой измерва кривата на треска на уличната фотография, тя вероятно ще отпадне, скоро ще се превърне в широк, ежедневен водовъртеж с цифрова и мобилна фотография.

Хаусвалд казва, че през деветдесетте също е станало финансово трудно, но споменът за тяснота и наблюдение му пречи да има сантиментална ретроспектива. Работи като прес фотограф. Открива известната сега агенция и фотошкола Ostkreuz с други. Работи в Leander Haußmann като фотограф. Получава заповеди от Федералната агенция за политическо образование. Днес опозицията, бунтът и бохемата са по-малко екзистенциални, но въпросите за начина на живот. Харалд Хаусвалд, нещо измито по тялото, цигари, гледа всичко това с камерата. Пътувайте, пешеходни пътеки из града. Без натиск.

Уважаеми читателю,

тази статия е безплатна за вас.
Но независимата и критична журналистика се нуждае от подкрепа дори в тези времена. Затова ще се радваме, ако се абонирате за петък тук или тествате 3 броя безплатно. Бихме искали да Ви благодарим предварително за това!