„Филмът без физическа близост би бил катастрофа!“

Илюстрация: Лина Мюлер

SZ-Magazin: Г-жо Хес, чувствате, че сте наистина уплашени, когато видите тълпи по телевизията или непознати, които се приближават?
Анет Хес: Да, и аз съм изумен колко бързо мина. За мен започна само две седмици след като започнаха ограниченията за контакт. Когато хората се целуват по телевизията или се прегръщат при поздрави - за бога! Това е като пушенето по телевизията. Наскоро видях филм от 90-те години на миналия век и някой отиде в една банка да пуши. Днес бихте припаднали при вида!

Вие сте сценарист. До каква степен Corona променя ежедневието ви?
Писането е като карантина - седите вкъщи и не виждате никого, така че аз съм добър в това. Но срещите с колеги и продуценти, човешкият обмен, седенето заедно на маса, много ми липсва. В творческия процес на намиране трябва да помиришете себе си, да почувствате близостта и топлината на другия, да се погледнете в очите, за да бъдете наистина градивни.

Независимо от това, току-що сте написали поредица с Braked out, която реагира на текущата ситуация.
Да, трябва да се справите със ситуацията професионално. С моите съавтори Ралф Хусман и Себастиан Коли веднага се съгласихме, че определено не искаме да използваме термини като корона или вирус в поредицата. Вече никой не може да чуе това и ситуацията непрекъснато се променя. Шегите с тоалетна хартия, например, все още бяха хит преди четири седмици, сега са стара шапка.

Най-четени тази седмица:

Всъщност пиян ли си?

Пандемията е увеличила консумацията на алкохол в страната и има рецидиви сред алкохолиците със сухота. Въпреки това, някои супермаркети нямат никакви притеснения относно използването на короната, страдаща за себе си - и използването на шнапс за реклама на самотата.

Обикновено не пишете сценарий в рамките на няколко седмици, нали?
Не. Но този път всичко трябваше да се направи много бързо, така че не изпратихме писмен сценарий. Той съдържа диалог, но по-скоро като основа за импровизация на актьорите. И ние внимателно се придържахме към официалните разпоредби, т.е. разпоредбите за хигиена и разстояние. И още повече: всички актьори бяха вкъщи и разговаряха помежду си на екрана, или ние им намерихме стаи.

"Подобна криза разкрива както доброто, така и дълбокото в хората."

Сериалът е за Бийт, която е изоставена от съпруга си, с когото тя управлява автошкола, тя също губи шофьорската си книжка. Как да разказвате емоции без близост?
Самата Бийт има голям проблем - и е извикана по погрешка от хора със също толкова големи проблеми. Тези, които търсят помощ, разказват за своите чувства и притеснения, т.е. показват словесно своите емоции. Между другото, цялата работа също е много забавна. По-голямо предизвикателство възникна с моя сериал Ku’damm 63, за който действам като творчески продуцент: Бяхме в средата на снимките, когато трябваше да спрем заради Corona. За щастие много вече бяха заснети, но авторите също трябваше да пренаписват сцени, например уроците в танцовото училище.

Как решихте това?
Актьорите стоят един срещу друг, но не танцуват един с друг.

Как адаптирате сценариите?
Понастоящем изстрелите на открито вече не са разрешени, например сцени на улицата, пред магазини. Всичко трябва да се снима в студиото. Засега също няма да има връзки и целувки. Това е огромно посегателство върху сценариите. Принудени сме да намираме други, специални ситуации, за да разказваме емоции при тези условия. Не можете просто да раздалечите актьорите допълнително.

Ако правилата за дистанция продължават да се прилагат дълго време, филмите и телевизията скоро ще станат по-малко физически?
Надявам се не. Филмът без физическа близост би бил катастрофа! Близостта и разстоянието са средствата, с които казваме, че много неща ще бъдат пропуснати. Като да правиш музика и да имаш само една октава. Можете да си представите ограничените, повтарящи се песни, които биха се получили. Действа, но това е безумно ограничение. Въпреки че има и интересни контрапримери.

За какво мислите?
Голям фен съм на сценариста и режисьор Ингмар Бергман. Веднъж в Швеция видях театрална постановка от него: Peer Gynt от Хенрик Ибсен. Има влюбени, Peer и Solvejg. Солвейг го чака цял живот и когато се видят в края, за Бергман беше важно да застанат възможно най-далеч на сцената. Той беше убеден, че това ще даде на любовта им и радостта да се виждат повече сила, отколкото ако тичат и се целуват. Беше абсолютно същото. Но вече имам голямата надежда, че това ще стане, като се държа на дистанция. И има възможност предварително да влезете в карантина като филмов екип.

Как иначе кризата се отразява на работата ви?
Забелязвам как визията ми към тъканите се променя. Проектите, по които работех, когато Corona стартира, изведнъж станаха много без значение и се питам например: Защо трябва да разказваме нещо за четиридесетте сега? Защо вампирски сериал?

Какви нови въпроси все още си задавате в момента?
Искат ли хората повече комедия, искат ли просто да бъдат забавлявани? Имаме ли нужда от още ескапистки филми на Инга Линдстрьом Швеция? Как можем да раздвижим публиката сега? Имам друг въпрос онзи ден Кой се страхува от Вирджиния Улф? гледано с Елизабет Тейлър и Ричард Бъртън, тя се вписва невероятно в текущото време, защото става дума за хора, които седят много близо един до друг и се разкъсват, но също така не могат да се измъкнат един от друг. В сегашната ситуация такъв филм изведнъж излиза на ново ниво.

Намерете вдъхновение и в пандемията?
Като автор винаги се интересувам от драматични ситуации и съм очарован от положителните и отрицателните ефекти върху обществото. Подобна криза разкрива доброто и бездната сред хората. Короната действа като лупа. Ето защо в момента се опитвам да видя и погълна всички аспекти на тази криза.

Какво ви дава надежда?
В Braked Out всички ние се отказахме от хонорарите си, актьорите, сценаристите, режисьора. Приходите от реклама отиват директно към KunstNothilfe. Познавам много колеги, художници, творчески хора, които имат финансови проблеми, особено музиканти * или статисти, които зависят от парите на статистите, това вече е изчезнало, защото вече няма сцени на тълпата. Работя по един Кудам-Мюзикъл, който всъщност трябва да има премиерата си през декември. Бяхме в средата на подготовката и сега много от участващите не знаят какво ще се случи професионално. Чувства се добре, когато можем да осигурим малко подкрепа с нашата продукция.

Анет Хес написа, наред с други неща, двустранния ARD „Die Frau vom Checkpoint Charlie“ с Вероника Ферес, поредицата „Weissensee“, „Ku’damm 56“ и »59“ и наскоро „Ние, децата от зоологическата градина в Банхоф“. През 2018 г. излезе дебютният й роман »Deutsches Hau« (Ullstein). "Ausgebrems" t ще се пуска по каналите на TNT (например чрез Sky) от 14 юни и по каналите на TNT в социалните мрежи от 9 юни. (напр. https://www.facebook.com/TNTComedy)

Може да се интересувате и от:

"Одри вероятно е по-известна днес, отколкото когато беше жива"

На 90-ия рожден ден на Одри Хепбърн синът й Шон Ферер говори за продължаващата слава на майка си, бизнеса с нейната снимка и щедрия жест от нейния партньор в киното Грегъри Пек.