Изгледи на крастава жаба

Поверителност и бисквитки

Този сайт използва бисквитки. Ако продължите, вие се съгласявате с тяхното използване. Повече информация, включително как да контролирате бисквитките, можете да намерите тук.

»Last Nights in Boohemia« от Карстен Клук

Спрях да купувам книги отдавна; не ме ли фиксирате: преди 15 години? Дотогава рафтовете, пълни с книги, бяха единствените ми мебели и продажбата на инвентар ми спаси живота поне веднъж.

(Антикварна книжарница във Виена и ставаше въпрос за книгата. [Von Juntz ‘Безименни култове, разбира се, или безименният опус в → Господарят на Съдния ден: повече за това друг път.])

Не трябва да притежавам книга, за да я оценявам. Отлично заредената градска библиотека, при необходимост междубиблиотечно заемане и подаръци бяха достатъчни, за да задоволя моя несъмнено глад за четене.

На диета съм от около две години. Все още чета много, но вече не поглъщам томове. От стотици страници на ден загубих десет или двадесет страници. Едва ли мога да взема повече.

Две редуващи се кули с книги се издигат на бюрото ми, които от време на време прелиствам и които вероятно няма да бъдат възложени на предстоящата автомобилна мандра.

В азбучен ред:

В „Das Auge des Gesetz“ (Мюнхен 1965) на Франк Арнау търся данни, когато гледам местната полиция.

Умира Малоун на Самюел Бекет (Франкфурт/М. 1977), към който за първи път се приспособих, когато бях на 18, отговаря на всеки живот.

Избраните писания на Уолтър Бенджамин, Illuminations (Франкфурт/М. 1977), са там като фетиш. Бих могъл да рецитирам основни параграфи.

Подобно на строфи от Das lyrische Werk von Georg Heym (Мюнхен 1977).

Научих се да пиша с византийските бележки на Erhart Kästner, Aufstand der Dinge (Франкфурт/М. 1976).

Улиците в Берлин и другаде от Зигфрид Кракауер (Берлин 1987) съдържа много страници с функции, които се опитах да копирам.

Извадих книгата си за четене от Гюнтер Кунерт (Франкфурт/М. 1983) с няколко диаманти от поезия от праха заради листовката на Робърт Музил.

След няколко реда от „Reise durch die Nacht“ на Friederike Mayröcker (Франкфурт/М. 1984), ми се зави свят; на 20 години я имитирах в конструктивна проза.

Зимното пътешествие на Вилхелм Мюлер с илюстрации на Лудвиг Рихтер (Цюрих 1984) е комикс.

В есетата на Сюзън Зонтаг, Imzeichen des Saturn (Франкфурт/М. 1983), откривам нови връзки на мисли дори след многократно четене.

На самия връх е книгата, която ми беше дадена за 60-ия ми рожден ден и която ме предизвиква с 208 страници: Last Nights in Boohemia или: The Black Eyes of the Toad (o. O. 2017).

Но сякаш авторът е чул стенанията ми, това е „епизоден роман“ и е достъпен в девет части за разсеяни читатели като мен.

Тъй като авторът разказва само най-важното за себе си („роден през 1959 г., живее и работи в Хамбург като писател и културен журналист“), ще внимавам да не разкривам повече. Мога да разказвам истории ...

Поне толкова много трябва да се каже предварително, преди да създам впечатление за рецензия, че се потръпнах, когато прелистих тома за моите високи изисквания за лоялност. Фонтан от патици се плисна до мен и беше най-горещият ден от оня рекорден октомври, когато лед от време ме изтърка.

Не трябва да чета част шеста; Вече знам; Бих могъл да го кажа. Веднъж илюстрирах.

Когато разпространих хляба си с приходите от рецензии, наред с други неща, нямах възможността да обсъждам книга на Карстен Клук, защото такава нямаше. Не беше заради него. Коректорът вече е съществувал, но никой издател не е разпознал изкуството му.

Тази и други творби вече са на разположение и не съм длъжен да приспособявам бележките си към конвенциите на литературно заведение, което възприемам само като културен антропологичен феномен, при което няма опасност да се доближа твърде много до обекта на разглеждане.

Самият Клук отбелязва датата, в която е направен обтураторът, в края на книгата си, така че не издавам никакви тайни, когато започвам ветеранското си бърборене. (Ветерани в „литературната борба“.)

Във всеки случай, преди да започна да чета бохемски, извинявайте, бухемски (също така, защото тестовата програма се накланя и прави червени корекционни кръгове) селски нощи, рових в определена кутия за фотокопията на моите рисунки, някои от които може да са запазени ...

Оригиналите се губят като два листа хартия, които Klook и аз предоставихме на определен издател за комична поредица. Изгубени, погребани, забравени ... "твърде депресирани"? (Повече за това по-долу.) Вече спирам и след повече от 600 предговора се захващам за работа.

„Били ли сте някога малтретирани? Тогава ти знаеш за какво говоря "(Стив Мариот, дълги пет години)

В предговора си Карстен Клук очертава паноптикума на Бухемия като „кръг от несигурни характери“, от „странни фигури, които си проправят път“ и „виждат себе си като дисиденти“.

„Бохемата се превърна в прекариат. Някои слизат като жаби. Бъдещето се отразява в техните черни очи. "

Клук погледна дълбоко в тези очи и видя как той се отразява в тях или в мен, и в други, които са изгубени за буржоазния свят. Изкушението е страхотно да се извлече социологически извлечение от портретите му, защото неговите бележки от ежедневната лудост са с документална точност. Реалността измисля най-глупавите абсурди; Сюрреалността е само миг на око от нормалното.

»Сегменти на противоречие, противоположности. По-нататъшно развитие на състоянията на Магрит, тези небесни цветове кристализираха, сведени до най-важното. "

Сватбеното тържество в страната, дисецирано в куклен театър в плевнята за сено, хвърля светлината на прожекторите върху „обществото в късния капитализъм“, което избягва изследванията на социолозите, уловени в това общество. И малко "писатели" са достатъчно безсрамни, за да изложат своите възгледи. Други забавляват своята достойна читателска аудитория с календарна мъдрост; Klook инжектира витриол в лицата.

Той проследява отношението към живота на онези, които са извън следите. Те имат ежедневни имена като Том или Торбен, Ралф или Пале и това, което изпитват, е изключително без значение. Разказано е с неудобна точност, сякаш Арно Шмит не се разхожда по пустинята, а от пристанището в Хамбург до лопатката. „Смущаващо“ и в смисъла, в който е автобиографията на етнолога Мишел Лайрис, чийто странен възглед за себе си в мъжество отразява много параграфи в Бухемия.

Буквално образованата читателска публика може да си представи някои от жителите на тази перла, която се крие зад фасадите на Хамбург, като фигури на Бекет, които, докато ровят в калта, мислят за жени и автомобили.

Някои автори - аз съм един от тях - се преструват, че се занимават със света. Но казаното от Джорджо Манганели → HP Lovecraft се отнася и за тях, както и за Карстен Клук: „Когато Лъвкрафт, като безрезервен и ненадежден хроникьор, описва странните гримаси, които изпълват неговото съществуване, той описва единственото деформирано чудовище, с което е има опит от самото начало. "

Главните герои на Klook действат само по принуда, ако искате да го наречете действащ. Възможност за цитиране от тома на Бенджамин, споменат по-горе: „Деструктивният герой не живее от усещането, че животът си струва да се живее, но че самоубийството не си струва усилията“.

Всичко е само куклен театър, нали? Във всеки случай Клук приема такъв тон: „Всъщност аз съм виновен за всичко, помисли си той и като предпазна мярка се обеси на кръста“.

Това, което другите вият с високи тонове на отчаяние, формира афоризми в Бухемия. Споменатото сватбено тържество в страната, чийто връх е куклен театър, се чете като сценарий за пост-екзистенциалистки театър Ohnsorg.

На някои страници, само заради темата, си спомних „Разговорите на пушачите на хашиша“ и при по-внимателен поглед открих още прилики с „Дни и нощи“ на Алфред Джари, публикуван през 1897 г., романът на дезертьор. Например тона на гласа, който често променя изречение по изречение между репортаж и поезия.

Главният герой на Джари Сенгъл може да заеме място в паноптикума на Клук. Ако се осмелех по-нататък, щеше да има и роднинска връзка между авторите, между "оръжейника и колоездач" Джари и Клук, мислещия музикант и шофьор на спортни автомобили.

Любимото ми в Boohemia е Incursion of Words, историята на изобретател на име на група (прочетете името на групата). Читателите на „Outsider“ може да разберат забавлението ми относно словните структури, изброени в текста. Но специалният ефект на този текст върху мен се крие в изреченията, които авторът е копирал от моята автобиография: „Не му беше приятно какво правят хората и какво правят. Самият той беше лош или добър пример. "

„Невидим призрак се надвеси над сцената. Може би смъртта е витала над всичко, но това остава неясно ... "

Помниш? "Ледено подуване" и "пачица", когато чета Obturator? Бих го дал на мен и на вас, а Уве Уандри, който не включи обтуратора в своята антология ... никога повече двадесет и девет (Reinbek 1990), можеше да го намери „твърде депресиран“ - но той продължи толкова истински, колкото и моралните образи на Klook.

(„Момче на скейтборд замръзна в разгара си пред себе си. Пале виждаше нощта на пот върху силуета си. Папенхайм, помисли си той, 1: 1, вярно в мащаб.“ [С. 152] „Твърде депресиран“? Че не трябва да се смея !)

Книгата пое първия си път през Neukloster в джоба на якето ми. Езеро, гора и гледка към Елбмаршен някога са примамвали дневни екскурзоводи от Хамбург до селото, което сега е част от град Букстехуде; годишният пазар Whitsun, най-големият в района, напомня за това.

„Пътят на смъртта“ разкъсва мястото от половин век. Веднъж цистерна е смачкала автомобил при маневриране, но по-специално пешеходците са били ранени или убити при пресичане на федерална магистрала 73.

Първоначално книгата ме придружи до християнското гробище от двете страни на B 73, където едва избягахме от камион, който препускаше над върха на хълма от посоката на Stade.

След това стигнахме до FriedWald® von Buxtehude в Neukloster Forst, преди снощи в Boohemia да намеря временна почивка върху сегашната ми купчина книги.