Готин джаз

Терминът готин джаз е въведен от джаз журналистите и звукозаписните компании около 1950 г., който е джаз. Звукът на 20-ти век, 1988 г., стр. 193) '); "onmouseout =" return nd (); "> 1), за да рекламира по някакъв начин" по-готини "звучащи записи от някои по-млади музиканти като най-новия джаз стил в съвсем различни отношения обаче впечатлението е "по-хладно" и следователно не формира еднообразен стил. "Cool" по това време вече е бляскава модна дума. Това е джазът. Звукът на 20-ти век, 1988 г., стр. 193) '); " onmouseout = "return nd ();"> 2) с широк спектър от значения. Но независимо дали се разбира като вид европейска „изтънченост“ или спокойна сръчност и небрежност по смисъла на афро-американската субкултура: Такива характеристики не само играят роля в определен период, но присъстват и винаги през цялата история на джаза смесен с други елементи. Следователно ерата на джаза е конструкция на музикалния бизнес и журналистиката, която се утвърди в джаз литературата, но въпреки значителните усилия за нейното финансиране. Неговата еволюция и същност е „по-философско определение на готин стил“. (ИЗТОЧНИК: Анди Хамилтън, Лий Кониц, 2009, стр. 75, собствен превод) '); "onmouseout =" return nd (); "> 3) остана дифузен. Това е джаз. Звукът на 20-ти век, 1988, стр. . 193) '); " onmouseout = "return nd ();"> 4)

Майлс Дейвис

Майлс Дейвис, тогава около 24-годишен, може да е бил лидер на групата в ограничена степен, но неговият „глас" на тромпет играе важна роля в тази музика. Майлс Дейвис, 1985, стр. 52) '); "onmouseout =" return nd (); "> 10) Тръбният му тон имаше свой собствен характер още преди" раждането на готините "и изглеждаше предпазлив и мек в сравнение с енергичната, гореща игра на тръбач като Дизи Гилеспис, но не" готин ", а най-много" готин " В смисъл на спокойствие. Възможностите на Дейвис за изразяване бяха вече по-разнообразни, отколкото изглежда в тези студийни записи. Преди това направените записи на живо (1948) на тази група също показват Дейвис „агресивна жива страна с виртуозни двойни каскади“ Майлс Дейвис, Неговият живот. Неговата музика. Неговите записи, 2001, стр. 113 '); " onmouseout = "return nd ();"> 11) и малко по-късно (1949 г.) свири „огнена бибоп“ на концерт в Париж Квинтет Майлс Дейвис-Тад Дамерон в Париж (1949 г.); ИЗТОЧНИК: Питър Никлас Уилсън, Майлс Дейвис, Неговият живот. Неговата музика. Неговите записи, 2001, стр. 116 '); "onmouseout =" return nd (); "> 12). Дизи Гилеспи каза:" Майлс Дейвис не беше готин по този [напомнящ на "бяла музика"] начин. [ ...] Само част от неговата музикална концепция е готина. Тази част, готината част, е копирана от останалите. Останалите, блус, те са пренебрегнали или изобщо не са го забелязали. "Да бъдеш или да не се бопнеш., 1984, стр. 297 '); " onmouseout = "return nd ();"> 13)

Лий Кониц и училището Тристано

Джон Луис и модерният джаз квартет

Джон Луис на шега се нарече „негър от духа на Моцарт". Jazz-Lexikon, 2002, том 1, стр. 752 '); "onmouseout =" return nd (); "> 53) Става въпрос за изваждането на музиката му от Внасяне на кръчма, където джазът се играе предимно в концертната зала и (по неговите думи) „издигане в класическа зона". Нова история на джаза, 2007, стр. 509 '); " onmouseout = "return nd ();"> 54) Йоахим-Ернст Беренд пише за него: „Джон Луис [...] не идва от света на гетото, от който са се появили почти всички велики джаз музиканти. Израства в бял квартал, майка му е класическа певица на концерти, самият той първо изучава антропология, преди да се насочи към музиката. […] Люис обича да живее в Европа, оженил се е за югославски концерт пианист, има къща в Дубровник, друга на Лазурния бряг, посещава италиански барокови църкви и германски замъци, концерти за органи и класически фестивали. Но той е черен музикант, оформен от традициите на джаза и блуса, а тримата му колеги от Modern Jazz Quartet са още по-силни. "Ein Fenster aus Jazz, 1977, стр. 135 - Berendt в албума Blues On Bach (1973 ): „Бах е изцяло интегриран в съвременната джаз квартетна музика - също толкова пълно, колкото и блусът. И мисля, че не казвате твърде много, когато осъзнаете: само Джон Луис може да направи нещо подобно. ”(Стр. 138) ');" onmouseout = "return nd ();"> 55) По-специално Милт Джаксън беше включен в обучението неговият оживен, люлеещ се, ориентиран към блуса стил на игра на противовес, който беше решаващ за ефекта на тази група.

Джон Луис също пише балетни и филмови музикални произведения, които оставят малко място за импровизация (Нова история на джаза, 2007, стр. 510f. '); „Onmouseout =" return nd (); "> 69) и дирижирани през 60-те години той и композиторът Гюнтер Шулер, оркестърът САЩ, който изпълнява произведения на европейска концертна музика, както и произведения от трети поток, композирани от Шулер или Луис Трети поток Шулер описва тогавашната нова художествена музика70) посока, която се опитва да съчетае елементи от европейската концертна музика (от първия поток) и джаза (от втория поток) по артистично взискателен начин. Въпреки че третият поток е свързан с така наречения готин джаз чрез музиканти като Луис, той се разбира като отделна категория, която принадлежи към джаза само в ограничена степен. Големи джаз музиканти като Орнет Колман, Ерик Долфи и Чарлз Мингус са участвали в някои проекти от трети поток, но в тази музикална област не са създадени значителни произведения по отношение на джаз традицията.

Въпреки тенденцията си към европейско разбиране за изкуството, Луис също каза: „Трябва да продължим да се връщаме към златната мина. Така че към народната музика, към блуса и към нещата, които са свързани с него. ”Майлс Дейвис, 1985, стр. 91 ');" onmouseout = "return nd ();"> 71) Това е една от съществените разлики на Modern Джаз квартети за кръга Тристано. Що се отнася до европейската музика, Модерният джаз квартет беше по-традиционно ориентиран от музикантите Тристана, които също използваха барокова музика, но имаха много по-експериментален подход като цяло. Социална история на джаза, 2003, стр. 152 ) '); " onmouseout = "return nd ();"> 72) Достойният, подчертано буржоазен, откровен непоколебим характер на Модерния джаз квартет също не беше подходящ за Майлс Дейвис и той каза за квартета: „Начинът, по който изглеждат в своите вечерни дрехи и със своя стил поклонението да внесе „достойнство“ в джаза е като Рей Робинсън, внесъл достойнство в бокса, като се бие в смокинг. „Jazz Masters of the Fiftees, 1965, стр. 129, собствен превод“); „onmouseout = "return nd ();"> 73) Дейвис се приспособи само до ограничена степен, поиска уважение и имаше хладен огън на опитен боец. Какъв смисъл има да се изтласкат толкова различни музиканти в обща категория стил?

Джери Мълиган и Джаз на Западното крайбрежие

"Белият" баритонен саксофонист Гери Мълиган изигра най-голямата роля в аранжиментите и композициите на записите на Birth-of-the-Cool. 6 от "Birth of the Cool" бяха аранжирани от Mulligan и 3 от него. '); "Onmouseout = "return nd ();"> 74) Той се премества в Калифорния през 1952 г. и се счита за един от най-видните представители на джаза на Западното крайбрежие, който включва следните музиканти (не всички от които са живели на американското западно крайбрежие): Дейв Брубек, Чет Бейкър, Стан Гец, Шорти Роджърс, Шели Ман, Джими Джуфър и Чико Хамилтън. Характеристиките на сцената на Западното крайбрежие са:

Музикантите, които бяха преброени като част от джаза на Западното крайбрежие, бяха много успешни през 50-те години и представляваха „модерен“ джаз за мнозина, особено в Европа. По-късно обаче музиката им се смята за малко важна от джаз критиците.Джазът на Западното крайбрежие е "най-успешният търговски джаз стил от разцвета на суинга" през краткия си разцвет. От друга страна, едва ли би имало област от втори стил, която след първоначални признаци на съгласие, понякога дори еуфория, беше наказана с такова пренебрежение от джаз критиците през следващите години. “(ИЗТОЧНИК: Ekkehard Jost, Sozialgeschichte des Jazz, 2003, стр. 180 ) '); "onmouseout =" return nd (); "> 80) Беренд споменава през 50-те години на миналия век, че" негласната и празна музика на джаза от Западното крайбрежие "триумфира в САЩ. Прозорец извън джаза, 1977 г., Стр. 12 '); " onmouseout = "return nd ();"> 81) Според джаз критика Ариго Полило, "джазът в стил Калифорния" е преминал през своя "най-проспериращ и най-щастлив период" между 1953 и 1956 г. „Тогава Лос Анджелис загуби значението си за очите на наблюдателите на джаз сцената, докато черните джаз музиканти на изток набираха скорост. Музиката, която в продължение на няколко години бе изискала изключително вашето внимание, изглеждаше все по-скучна и скучна и хората вече не говореха за нея или най-много да я напъхат. "Джаз, немскоезично издание, 2007 г., стр. 196 и 199 ');" onmouseout = "return nd ();"> 82) - Джазът на Западното крайбрежие обикновено не се разбира като отделен джаз стил, но се брои за готин джаз. Това прави категорията на готините джаз още по-дифузна. Майлс Дейвис, Лени Тристано, Дейв Брубек, Гери Мълиган и Модерният джаз квартет по никакъв начин не формират сплотено движение или общ стил, но почти всичко може да се намери някак „готино“.

Бележките под линия могат да бъдат щракнати директно в статията.