Женската струна - възприятие и роля на жената в музиката

"Il violino" казва уелският, "Le violon" е това, което французите го наричат. Това, че някой фалшифицира пола, е голяма изненада за нас. Цигулката винаги ни се явява като жена. Женственото вече може да се види в нейната физика.

Поема и илюстрация от: „Жена, музика и мъжко правило“ (Берлин 1981, стр. 7)

Вратът е тънък, главата е нежна, гърдите нежно се подуват - и малко по-широки, като естествени (не твърде широки!) Кръгли бедра. (...) И все пак най-дълбокият копнеж на всички цигулки, на всички жени е да се облегнат на рамото на някой, на когото напълно се доверяват. (...) Като победени победители, щастливи от поражението си ... Свирещи на цигулки, жени minnen: Wonderful Quiproquo!

Не напразно музиковедът Ева Ригер поставя горното стихотворение в началото на книгата си „Жена, музика и мъжко правило - до изключването на жените от немското музикално образование, музикознание и музикална практика“ - това отразява самодоволството, с което началото на През 20 век мъжката част от нашето общество се издигна над другата, женската част. Това също оказа влияние върху ролята и възприятието на жените в музикалния свят. Това е доминирано от мъже музиканти в продължение на векове, със съответния резултат, защото: „(...) тогава мъжката идентичност формира неразделна част от самата естетическа продукция“ (...), казва Ригер във въведението към книгата си. На жената беше възложена ролята на икономка на съпруга й и майка на децата му, решение на скрина, което човек разбираемо се стреми да поддържа.

Домакиня и майка - дълго време ВЪЗРАСТЪТ на жените

Започна с възпитанието. Философът Жан Жак Русо препоръчва например: „(...), както и учителят не спестяват със сила; дори е необходимо, защото по-късно жените трябва да се подчинят на преценката на своите съпрузи и следователно те трябва да се научат да бъдат кротки. "
„Така че мисля, че задължението на възпитателя е да отблъсне амбициозния гений на момичето и да предотврати по всякакъв начин, че тя дори не забелязва размера на своите съоръжения“, пише философът Карл-Хайнрих Хайденрайх около 1800 г.

Клара Шуман; Източник: Начало/Arcor

Потиснатото не се развива, следователно не показва никакво участие и съответно не се взема предвид. Нищо чудно, че високо талантливата пианистка и композитор Клара Шуман, тази, която дълго време украсяваше нашите 100-бележки, чу Ханс фон Бюлов: „Никога няма да има композитор!“
В началото на 20-ти век музикологът Кърт Сингър (1885–1944) казва: „Жените са непродуктивни в музиката, тяхното по-дълбоко същество е закрепено в различен вид майчинство. Може би и тук се крие тайна: тази жена трябва да бъде стимул и съдържание на най-добрата музика ... "

musica femina muenchen - лента с изображения на началната страница с жени композитори

„... Жените композитори са толкова естествени за музиката, колкото и композиторите. Те допринасят съществено за музикалната култура. Ролята на жените като композитори, която отдавна е била потискана или отблъсната, означава, че произведенията на жени композитори не са толкова в очите на обществеността, колкото в случая с техните колеги от мъжки пол “, твърдят жените от тяхната асоциация musica femina münchen Начална страница. В продължение на почти 30 години те се ангажират с увеличаването на видимостта и чуваемостта на жените в музиката. Нейната мотивация и до днес е: „Ако никой не се интересува от произведенията на композиторки, изкопае ги, репетира и ги изпълни, ние ще го вземем в свои ръце!“ (От работна сесия на основата на mfm 1987)
И все още има достатъчно да се направи, не само по отношение на възлагането на композиционни комисии и общественото възприятие на жените, които правят музика.

„Когато дирижират, те правят ужасни лица. Те се потят и размахват наоколо, но не става по-добре: когато влязат в моите майсторски класове, те трябва да изберат женска музика. Но не можете да дирижирате Стравински или Брукнер. Това е чисто биологичен въпрос “, казва Йорма Панула, учител диригент и учител по музика в продължение на 30 години в„ Диригенти, къде си? “, Принос на 3sat/Kulturzeit 2015. Една от малкото„ жени с палка “има думата в програмата, Mirga Gražinytė-Tyla, диригент и музикален директор в Държавния театър в Залцбург. 27-годишният литовец ще бъде гост на конференция на 31 януари 2016 г., която musica femina münchen e.V. организира в сътрудничество с Archive Frau und Musik Frankfurt/Main под заглавие: „И те съставят, провеждат!“.

Д-р Ulrike Keil има 2 радиостанции в културния свят на Бавария докладва за резултатите от конференцията.

Участници в конференцията „И те съставят, те провеждат!“ На 31 януари 2016г

Има и подробна статия за блока на събитието 31.1./1.2.16, също с ръководител на конференцията Dr. Улрике Кийл, горе Радио Мюнхен.
Поводът за конференцията е изпълнението на следващия 1 февруари по музикален опит (Tonicale Event GmbH) на рядко изпълняваната барокова опера „La liberazione di Ruggiero d’all isola d’Alcina“ от 1625 г., композирана от Франческа Качини.

Франческа Качини - 1587 до 1641? - композитор, музикант и певец в двора на Медичи

Тя произхождаше от много уважавано семейство музиканти във Флоренция и беше една от най-важните музикални личности в двора на Медичи по това време, както като композитор, така и като певица. Нейната опера се смята за първата напълно запазена опера, композирана и отпечатана от жена; е създаден по-малко от десет години, след като Клаудио Монтеверди има решаващ принос за развитието на оперния жанр със своя „L’Orfeo“ през 1607 година. Операта на Франческа Качини беше поръчана композиция, с която вдовицата на Медичи Мария Магдалена от Австрия искаше да отдаде почит на посещението на полския престолонаследник Владислав IV. ...

Джон Майкъл Уинклер, ArtiStudio, 15 декември

Джон Майкъл Уинклер, музикален директор на културна платформа jourfixe-muenchen, и имаме предвид предстоящия блок от събития, състоящ се от конференция и опера, някои от жените в борда на musica femina münchen eV, Archive Women and Music/Международна работна група Women and Music eV и Music Experience/Tonicale GmbH наскоро покани на интервю в Художественото студио в Мюнхен.

Дами от борда на musica femina münchen, от архива жена и музика и от Musiklebnis, декември 2015 г., в Студиото на Мюнхен; отляво: Susanne Wosnitzka, Mary Ellen Kitchens, Dr. Улрике Кийл и Ан Холер-Куте, управляващ директор на musica femina münchen

Габи дос Сантос: Вие формулирахте заглавието си в настоящето. „И те съставят, те дирижират!“ Има ли все още нужда днес от предизвикателно „да“?

Д-р Улрике Кийл, културен мениджър музикант,

Улрике Кийл: Аз бих казал. Вече мога да говоря само за нашата агенция Musiklebnis (която е домакин на операта на Качини в Herkulessaal). Работя там от 15 години и за първи път нашата музикална програма има женска работа. В областта на класическата музика, в която работя и където се изпълнява предимно музика от миналото, това все още е рядко явление.

GdS: Може би това се дължи и на факта, че композиторите и техните творби са малко известни и следователно организаторите се страхуват от лоша аудитория?
Великобритания: Да. И в настоящия случай предимството на местоположението на източника играе роля; фактът, че произведението се появява в печат веднага след премиерата му през 1625 г., което рядко се случва с произведенията по това време. Освен това, в случай на неизвестни произведения от миналото, изпълнението или инструментариумът трябва първо да бъдат усъвършенствани, за разлика от изпълнението на установени парчета, където вече са налични различни варианти на изпълнение.

Мери Елън Кухни: В края на 70-те и началото на 80-те издания на книги и хора, участващи в изпълнението на историческа музика, дадоха да се разбере колко повече музика може да има от жени композитори ... По това време хората започнаха да търсят музика от жени в библиотеките да проучи и след това да събере тази работа и по този начин да извърши първата архивна работа. Някои от материалите първоначално са били в частни апартаменти, докато колекцията не е станала толкова обширна, че е била преместена в по-големи архивни помещения. Днес редица такива колекции са известни (Archive Internationaler Arbeitskreis Frau und Musik Frankfurt) в Германия, както и в други страни, и все още се правят опити за получаване на общ преглед: Какво е налично къде? Къде можете да намерите специални бижута, които в най-добрия случай също бихме могли да изпълним или дори да публикуваме ... В хода на това изследване Furore Verlag е създадено през 80-те години и сега публикува стотици творби на жени композитори.

Ренате Летенбауер, концерт, пеене и хорово дирижиране

Vítězslava Kaprálová 1935

И така, наред с други неща, конференция в Мюнхен доведе до своеобразно продължение на Касел. Преди това вече имаше по-малки срещи напр. във Франкфурт в Архива на жените и музиката и важна конференция в Базел на 100-ия рожден ден на композитора Vítězslava Kaprálová.
Важна конференция ще се състои в Хамбург през май 2016 г. и може би всички ще бъдем в Люцерн през лятото, за да видим как стоят нещата, когато единадесет диригенти се представят там на летния фестивал, дори ако шест от тях се появяват подред един ден и изпълнявайте в кратки концерти. Това изглежда малко странно, но поне никога не сме били толкова представени!
GdS: Кога изобщо са съществували първите жени диригенти?

MEK: Фани Хенсел (1805–1847) дирижира и изпълнява свои собствени произведения. Емили Зумстег (1796–1857) около 1830 г. основава първия женски хор във Вюртемберг в Щутгарт. Тя композира, редактира, репетира хорови произведения и дори дирижира публично - което е доста необичайно за жена с тесните конвенции и условия през първата половина на 19 век. Тя също получава годишна заплата от крал Вилхелм I за своите музикални и диригентски умения.
Великобритания: Трябва да се каже обаче, че концертите на Fanny Hensel се проведоха в салона, т.е.в частна обстановка. Но тогава, от началото на ХХ век, имаше много женски оркестри, които също се дирижираха от жени.
RL: Сега мисля за собствения си район, училищната музика; Жени дирижират там от десетилетия, защото училищните музиканти естествено трябва да ръководят хорове и оркестри. Никога не е имало възражения срещу това. Лично аз винаги съм смятал, че е страхотно, когато моят собствен учител по музика по това време ни е дирижирал, чудесно и хармонично.
- скок на мисълта -

Симон Йънг, Снимка: Моника Ритерхаус

RL: По време на следването или в началото на кариерата си Симона Йънг, ръководител на държавната опера в Хамбург, казва: „Да, ще бъдеш добър асистент на диригент, но никога няма да бъдеш диригент.“

За Susanne Wosnitzka, която насочва разговора обратно към това събитие, въпрос с половин уста.
Сузане Восничка: Като: „Да, правим нещо с жени, но само от ден 10!“ Нито жена дирижира концерта за откриване, нито в него се изпълняват произведения на жени!

Мери Елън Китънс го поставя в перспектива, като заявява, че много оркестри просто никога не са изработвали репертоара си с жена диригент и не могат да ги пренареждат ad hoc. Фактът обаче, че фестивалната програма включва голям брой жени солисти и единадесет диригенти, както и произведения на жени композитори, е голяма стъпка в правилната посока.
SW: Стъпка, от която не искаме да се връщаме ...

MEK: Да точно. Това е еталон. Бих го възприел като положителна стъпка и ще надграждам върху нея.
През 2015 г. в Германия имаше около 170 големи професионални оркестъра - само един беше/се ръководи от жена: Кристина Поска (Komische Oper Berlin). Много телевизионни оператори като През 2014 г. BBC посвети специални или постоянни програми на жени композитори (напр. Три дни подред само музика от жени). Това прави така, сякаш се разглеждат жени композитори, но през останалата част от годината се играе традиционният стандартен репертоар - музика от мъже. Обикновено жените обикновено не са включени в редовната програма.

В обобщение може да се каже: Трябва да продължим да вършим основна работа, за да могат жените, разбира се, да работят еднакво на водещи позиции в музикалния и културния сектор. musica femina münchen e.V.и Архивът Жени и музика/Международна работна група Жени и музика последователно следват този път.
Принос с ръководител на конференцията д-р. Улрике Кайл за целия блок от събития по Радио Мюнхен
За архива жена и музика/международна работна група жена и музика вижте също гост-блога на музиколога Сузана Восничка „Архивирайте жена и музика“

Допълнителна информация чрез връзка (върху съответните съкращения)

musica femina мюнхен (mfm)
Архив Жени и музика/Международна работна група Жени и музика (AFM)

Всички снимки по време на интервюто в Художественото студио през декември 2015 г. са от Клаус Щисбергер

Текущ:
Юбилеен концерт 30 години musica femina munich, 29 април 2018 г., 11 ч. | Черна кутия в Gasteig: Утренник с 10 творби на членове на сдружението
Подкаст на KLASSIK AKTUELL, 25 април 2018 г .: 30 години mfm-musica femina munich >>> „Искаме да се направим безработни”
Откакто е основана, сдружението musica femina münchen се грижи за откриването и запазването на произведенията на жени композитори от миналото, но също така и за подкрепа и представяне на съвременни композитори, диригенти и музиканти. На 29 април асоциацията отбелязва 30-годишнината си с концерт в Мюнхен.