Тринадесет три тринадесет - Корина Харфуш изобретява плътна танцова театрална вечер по текст

Какво е и какво ще бъде

от Мартин Крамбхолц

Реклингхаузен, 5 юни 2014 г. Етел Аднан, роден в Бейрут през 1925 г., има завладяваща биография. Дъщерята на сирийски офицер учи философия в Сорбоната и в Харвард, преподава този предмет в САЩ, работи като редактор на ленти в Ливан преди гражданската война, връща се във Франция и САЩ; тя пише и рисува, по-късно намира признание като художник, на Documenta 2012 й е посветена впечатляваща ретроспектива - едно от забележителните събития на тази изложба. Танцовата вечер, която Corinna Harfouch изпълни на Ruhrfestspiele в сътрудничество с берлинския HAU, се основава на текста на Аднан "Живот във време на война" от книгата "В сърцето на сърцето на друга държава".

Енергия, жизненост, воля

Превърна се в собствена, своенравна вечер, непретенциозна, внушаваща, трогателна. Неговото послание, ако можете да го наречете така, е просто призив да не се обезсърчавате въпреки продължаващия опит на войната - „трите“ в заглавието се отнася до 2003 г. и втората война в Ирак. Тя е песимист, пише Аднан, защото идва от регион, в който войната бушува почти непрекъснато от век. Въпреки това животът се обновява, „и слънцето грее пищно на онези, които го оставят да ги стопли“.

Винаги в движение: танцьорите пред дървените си стени @ Dieter Hartwig

Това убеждение се корени в цветната интензивна абстрактна живопис на Аднан, която се отказва от всякакво изобразяване на ужас и тук се свързва танцовата вечер, която - въпреки целия патос, който може да се почувства - се отказва от всякакви смели средства с едно изключение и вместо това използва смелостта да живее, енергията, жизнеността и волята изискват и празнуват.

Нито миг за почивка

Започва със седем танцьори, отначало бавно, след това бързо ускоряващо темпото, привидно несистематично, за да образува модулна система от прости дъски. Веднага щом е установен ред, той е променен, преустроен, реорганизиран - правдоподобна метафора за търсене на защита в жизнена среда, която не познава стабилност. Тогава белите дъски се използват като прожекционни повърхности за бързо видео, преминаващо през историята на 20-ти век до днес. Понякога красиво силната музика идва от много източници, от електронна поп музика до свещена вокална музика.

Corinna Harfouch седи на първия ред в публиката и чете текст, който - първоначално в категорично сух инфинитивен стил - описва прости процеси, които се отнасят до сутринта на началото на войната през март 2003 г. Тогава възрастна дама се издига (това не е Етел Аднан, лаконичният програмен лист не разказва нищо за актьорите), води се през стаята от танцьорите и внимателно се включва в представлението. В своята простота и невинна грация, тази дама привлича вниманието отсега нататък: След като танцува сама, по-късно, когато нещата стават все по-виртуозни около нея, тя пести умерено движения и ги имитира. Тя би могла да бъде заместник на Етел Аднан на сцената: достоен човек, търсещ защита и сигурност в кръг от хора, които от своя страна не могат да си починат нито за миг в хода на дейностите в очите на бурята, която е война.

Постоянната промяна на подредбата в стаята

„Тялото губи целостта си“, се казва в текста, който Харфуш чете в седнало положение, почти в стакато, с малко дизайнерско намерение. Това е темата на вечерта: уязвимостта на хората в свят, който няма контрол над своите разрушителни сили. Разработват се заповеди - конституцията на Ливан с нейните балансирани християнски и мюсюлмански координати е пример за това - и след това отново се поставя под въпрос.

„Нашето съществуване е постоянно променящият се резултат от всичко, което е и което ще бъде“, казва Етел Аднан. Така че движението, постоянната промяна на разположението в стаята е и определящото физическо събитие на това впечатляващо изпълнение.

Тринадесет три тринадесет
от Корина Харфуш. Въз основа на "Живот във военно време" от Етел Аднан.
Художествен ръководител: Corinna Harfouch, сътрудничество: Anna-Luise Recke, сцена и видео: Julia Oschatz, костюми: Lane Schäfer, музика: Hannes Gwisdek, Peter Bartz.
От и с: Рут Бикелхаупт, Бенджамин Койл, Корина Харфуш, Райнер Мюнтинга, Каролайн Майер-Пикар, Ана-Луис Реке, Анке Ретцлаф, Катрин Стоян, Анжелика Тиеле.
Продължителност: 1 час 30 минути, без почивка

Фолиото образува танцов ансамбъл, който трябва да компенсира думите на Аднан, "но твърде много вериги от асоциации смазват ръководните принципи на Аднан", казва Анке Шварце в Вестфалски вестник (7.6.2014 г.). Белите преградни стени Rigips служат като прожекционна повърхност, "те образуват оптичния водач. Пътеките и пространствата се появяват и изчезват." Нещо спокойно се вкопчва в потока, след което басите бръмчат и разпръскват мирния ритъм на създаване и изграждане на къщи. Отделните сцени са силни и завладяващи. "Единственото нещо, което остава, е низ, като в картинното шоу, което се проектира върху преградните стени като пъстър калейдоскоп: Вили Бранд, Фидел Кастро, военни бомбардировачи, снимки на Пикасо." В крайна сметка Аднан си каза думата. "От самото начало тя апелира към щастието на момента. Отново е силен момент. Но един твърде много."