Textland Maike Wetzel

Джокеите имат „гладни лица“ преди мисиите си. Нейната устойчива лекота е привлекателна за анорексичната сестра на разказвача. Братята и сестрите се явяват като състезателни писти, придружени от родителите си, които безпроблемно догонват по-добра компания. Жените кълцат конски тор с петите си. Мъжете не си позволяват да разхлабят връзките на вратовръзката. След работата си жокеите изглеждат не по-малко износени от конете им. Сервитьорките носят тави за претоварване на ездачите, които професионално компенсират пропуснатите ястия пред конюшните, за да коригират симптомите на дефицит, които ги квалифицират.

Maike Wetzel, “Distant Beloved”, разкази, Schöffling and Co, 236 страници, 20,-

За това е историята „Призраци“. Maike Wetzel събира примери за доброволен отказ от храна в заможно общество. Джудоката на училищен отбор „добавя тежест“ по пътя към състезание.

„Господарят е задействал отоплението до упор.“

Изпитанието става в автомобил. Изпотяване на сто километра. „Достатъчно ли е?“ - За да получите личната граница, показана чрез везна. Някои все още губят килограм в залата по време на издръжливостта: през последните шейсет минути преди края на претеглянето. Разказвачът ги сравнява със затворници. Тя подчертава липсата на свобода на ръба на безсилието. Понякога не остава нищо за изпълнение в сдвояванията на постелки. От упоритата работа по отслабване до падането, слабите дори нямат сили да съобщят за поражение при прага на болката в преддверието на безсъзнание, тоест да отбият.

Maike Wetzel се разхожда из широко поле в „Geister“. Навсякъде, където класовете тегло трябва да гарантират равни възможности, „наддаването на тегло“ играе роля за всички онези, които не отговарят на идеал, който е резултат от най-благоприятното съотношение на височина и тегло. Повечето са твърде тежки за размера си; издухано позоваване на безразличието на еволюцията, що се отнася до справедливостта в смисъла на приблизително равни условия. В каменната ера нямало класове тежести. Всеки, който е бил по-млад или е постъпил глупаво, е загубил правото си да участва без медицинско свидетелство. Все още има нещо от този въпрос. В рамките на тегловните класове разликите в обхвата на върховите постижения все още могат да бъдат сериозни, според девиза същите, но различни.

Сестрата на разказвача се придържа към Кафка и терапевт. Това осуетява всички усилия за прогонване на нейния глад. Тя знае, че изпълнява постижение, което е не по-малко от победите в жокея и джудоката. Става въпрос за върхови постижения, за естествен олово, което вдъхновява бенефициента и може да бъде разширено. Разширяването се предлага като обхват за разширена конкуренция.

Човек чува призив от живота, който не достига до старите уши. Когато се появи най-добрата джудока в училище, изгладнелите училищни красавици ръкопляскат с най-щедрия си смях.

Но много малко издържат.

След „призраци“ идва „трева и ряпа“. Появява се друга мощност. „Тихият стругар“ не се нуждае от малко; „И аз бих могъл да ви ухапя на парчета“. Той попълва аналога на Олимпа на младежите за вземане на тежести (повишаване на тяхната привлекателност). Той е дядото на шестнадесетгодишния разказвач, който обмисля да стане монахиня; но би било и изкушаващо да пълним машини. Разказвачът е заченат с руснак на месарски панаир. Месарят, когото тя нарича татко, не е продуцент.

Разказите на Ветцел изглеждат като зависими от предварителните условия, но са откъснати от техните предпоставки, например глави в роман, останали след проникване на пожар или вода. Те поне създават илюзията, че следват поучителна, но загубена история. Вторичните герои получават светлина, имена и страсти, докато разказвачът в множеството от своето разнообразие пробива канали под кората като бръмбар. Разбира се, че в годината на бурята на пражското посолство тя е завиждала на Карла и е била влюбена в Флипс. Карла и Флипс са герои с разказан дъх, разказващото аз е фантом, мимолетно дори по свое усмотрение.

В „Цойген“ сезоните избягват от ареста на възприятието на разказвача. Пролетта отваря вратата към следващата зима. Това е съобщението. По някое време читателят разбира, че „гледката на смъртоносно ранени младежи“ доведе разказвача до лятото и есента -; че й е било нужно лято и есен, за да разбере. Това е приятна обстановка.

Историята се върти около шофьора на смъртта. Разказвачът си спомня един Арслан, който напразно я е пожелал. Тя показа чувство на власт над него. Тя му се изсмя и се увери в мотивите си.

"Направих го, защото можех, защото беше в моята власт."