NVA в DEFA художествената литература от 1950-те до 1970-те bpb

Въз основа на двата игрални филма на DEFA „В специален ред“ от 1959 г. и „A Katzensprung“ от 1977 г., Стефан Калау анализира степента, до която представянето на NVA във филмите на DEFA се е променило в хода на държавното развитие на ГДР и нейните въоръжени органи.

Адмирал Валдемар Вернер, заместник-министър на националната отбрана, пред войските на NVA през 1961 г. Всички филми за Националната народна армия изискват неговото одобрение (& копирайте Федерален архив, изображение 183-86155-0017, снимка: Horst Sturm)

"По специална поръчка"

Ханс-Петер Минети (вляво) е отличен на тържествената прожекция на филма на DEFA „Ернст Талман - син от своя клас“ в Магдебург през 1954 г. (& копие на Bundesarchiv, Bild 183-23782-0006, Снимка: Biscan)

Първоначално „В специалния ред“ е замислен като „традиционен“ [5] антифашистки проект без позоваване на NVA. Първите чернови на филма на Ханс Олива-Хаген, бащата на певицата Нина Хаген, са за германска подводна флотилия през Втората световна война. [6] Основните герои вече се появяват, но сюжетът е ясен и се фокусира върху събития от една нощ. Въвеждането на рамковото действие за MLR е свързано със създаването на въоръжени сили година по-рано, което трябва да се насърчава. [7] Съответно, "социалистическият" офицер от NVA беше изпълнен със звездата на DEFA Ханс-Петер Минети, който беше известен с ролята си на Фиет Янсен във филмите на Thälmann. Минети беше сигурен в началото, защото нямаше тестови записи за тази част. [8] Както показват производствените документи, стрелбата, която започна на 16 март 1958 г. и се проведе на Рюген и в Росток, премина безпроблемно. Това се отнася по-специално за тясното сътрудничество между DEFA и NVA. [9]

"Хвърляне на камък"

"A Katzensprung" се провежда в моторизирана пушка (MSK). Фокусът е върху енергичния млад лейтенант Ридел, чийто взвод (т.е. част от тренировъчната рота) заема първо място в тренировъчното състезание. Riedel дължи този резултат не на последно място на частния Weißenbach, който като старейшина на салона осигурява дисциплина. Конфликт възниква, когато Вайсенбах иска да постигне по-добри резултати в упражнението по плуване; той учи мъж на военна служба да плува, което почти се удавя. За Вайсенбах важи следното: Ако „успехът е налице, никой не пита след това как е възникнал и какво струва“. [10] Riedel категорично отхвърля такъв подход и произтичащите от него методи. Той освободи Вайсенбах от водещите позиции и го замени с по-малко опитен войник. В следващите упражнения за маневриране влакът на Riedel няколко пъти се проваля, което от своя страна го вкарва в конфликт с неговия началник капитан Кайзер. Това дава абсолютен приоритет на бойната готовност, която според него Ридел е застрашен, тъй като решението му е отслабило цялостното представяне на взвода. Кайзер възстановява Вайсенбах. Riedel му позволява открито да почувства гнева си по този въпрос.

Представителство на офицерите

„В специалния ред“ рисува идеализирана офицерска картина. Като модел за подражание на младежта [20], главният герой отговаря на необходимия „нов“ тип офицер, тъй като Фишер съчетава само положителни черти на характера. Както по-младите офицери, така и моряците го виждат като баща. Предотвратявайки западногерманския опит за шпионаж, той доказва способността си да мисли самостоятелно, качеството на желаната „личност на социалистическия войник“ [21]. Поради желания ефект на модел за подражание обаче фигурата изглежда едноизмерна.

„Хвърляне на камък“ се дистанцира от идеалния образ на офицер, Ридел не е безпогрешен пример за подражание. Неговата гореща глава избухва, когато се докоснат основни мнения - дори и при началниците. И от военна гледна точка се появява реалистична картина за разлика от „В специалния ред“: Както показва решението на Ридел да замени Вайсенбах, офицерите взимат грешни решения в „A Katzensprung“.

Разбиращият се, съзнателен тип командир, въплътен от Фишер, доминираше в кинематографичното представяне до края на 60-те години. Изключение прави "Lots Weib" (Egon Günther, 1965). Филмът не е разположен директно в района на NVA, но един от главните герои е офицер от Народния флот. С нея има първият отрицателен пример за офицер от NVA: Капитан Лот е егоист, лицемер и културно тесногръд. Що се отнася до квалификацията, може да се научи, че Фишер е придобил военни знания на минна машина на Вермахта. По-късно той професионално изпълнява ролята си на капитан-лейтенант на MLR. „В специалния ред“ отразява действителното развитие, доколкото ръководството на NVA през 50-те години се състои не на последно място от войници и подофицери от Вермахта. [29] При изграждането на въоръжените сили не трябваше да се отказва тяхната военна експертиза.

Ридел е възпитаник на офицерско училище в "A Katzensprung" и представлява новото качество [30] на разширяването на офицерския корпус, постигнато от 70-те години. Защото от 1971 г. проучванията в офицерските колежи са в основата на обучението на офицери. Abitur се превърна в предпоставка за професията офицер. [31] Разглеждането на други офицерски данни потвърждава, че всички производства на DEFA отразяват реалните тенденции на развитие. През филмите от 60-те години висшите офицери са бивши работници; От 70-те години на миналия век зрителят се сблъсква с високоспециализиран военен персонал, както в "Подход Алфа 1" (1971, Янош Вейци), който се занимава с ежедневието на бойна ескадра. [32]

Моряк на минно-чистещ кораб на Фолксмарин през 1971 г., почистващ "бордовия пистолет" (& копие на Федерален архив, изображение 183-K1104-001, снимка: Юрген Синдерман)

Постановка на ежедневието като войник

Рутината на MLR е представена като изтощителна в „В специален ред“: Моряците трябва да почистят бордовия пистолет на изгарящото слънце, работният ден има дванадесет часа. [33] Дейностите за свободното време, от друга страна, предават идеализирания военен модел, според който NVA вече няма „комисариатски дух“. Ежедневието в NVA се различава от потискащата атмосфера във Вермахта, както е представено в ретроспекцията, по това, че предлага на моряците пространство за културни дейности, въпреки тежката рутинна работа. Те дори пишат песен за своята единица.

„Хвърляне на камък“ също демонстрира суровостта на ежедневните тренировки. Подробно са описани отделни компоненти като симулирана газова атака. За разлика от „В специален ред“ обаче развлекателните дейности се представят критично, защото няколко сцени се разиграват в бар близо до казармата. Производствените файлове показват по-ясно от филма, че това показва липса на възможности за работа, която войниците срещат при прекомерна консумация на алкохол. [34] Всъщност до края на ГДР ръководството на NVA не успява да противодейства на този недостатък. [35] За разлика от "За специални поръчки", в "Ein Katzensprung" няма място за войници за артистична дейност. Цигулар на военна служба преживява това няколко пъти под формата на подигравателни забележки. [36]

Изключение в този контекст е филмът "Джулия живее" (1963 г., Франк Фогел), който е разположен в граничните войски. От една страна, ежедневието е много потискащо, защото няма място за лични чувства в смисъл на неприкосновеност на личния живот. Тъй като чрез дейността на лидера на групата FDJ свободното време е не само напълно политизирано и проникнато в идеология, то се явява и като акт на произвол и демонстрация на власт. [37] От друга страна, главният герой, граничният войник Рист, умира по време на дежурство от изстрел на западния „враг“. Тъй като се основава на истинско събитие, което избягва идеологическата употреба, това изображение среща критики от страна на NVA. Според автора Манфред Фрайтаг този филмов завършек се основава на убийството на граничния войник Петер Гьоринг на 23 май 1962 г. [38] От една страна, NVA разкритикува факта, че филмите са склонни да „злоупотребяват с армията като драматургичен„ deus ex machina “, тоест да я въвеждат, когато е необходимо поразително заключение“. От друга страна, беше обидно, че „не по-малко от трагичната смърт на граничен войник трябва да изпълнява тази функция тук“ [39].

Както във всяка армия, отношенията с офицерите оформят ежедневието на войниците. Според военния модел NVA се характеризира с премахване на класовите различия между офицери и войници. По-скоро те образуват „политическа, морална и военна единица“. [45] Това е реализирано на филм в "По специална поръчка". Отношенията между офицери и войници се характеризират с взаимно уважение. Офицерите само хвалят моряците, те не изразяват професионална критика. Актът на шпионаж е предотвратен заедно: Фишер нарежда екипаж на катера, но оставя екзекуцията на младия екипаж.

В „A Katzensprung“, от друга страна, отношенията на офицерите с войниците разкриват прекъсване между по-старото и по-младото поколение офицери. [46] Ридел, който олицетворява нов тип офицер, прекарва свободното си време със своите войници, а по-възрастните офицери като Кайзер не. Липсата на „политико-морално и военно единство“ става по-ясна при филмова обработка [47]: По-възрастен офицер критикува факта, че Ридел не изглежда различно от своите войници. В допълнение се обсъжда безличен тон, характерен за по-възрастните офицери, които държат войниците на разстояние. [48]

„Стъпка по стъпка“ (1960, Янош Вейци), в която висши офицери и войници прекарват свободното си време заедно в „Дома на народната армия“, показва, че това обстоятелство не отговаря на модела, изискван от ръководството на партията и армията. В тази връзка филмовата продукция разкрива пропаст между необходимия идеал и реалността на армията.

образ на врага

Заключителни бележки

Следователно цялостната картина за представяне на NVA е разнородна. Нямаше строга прогресия, например от чистата „пропагандна лента“ до критичния „NVA филм“. По-скоро може да се определи „нагоре и надолу“, като пропагандистките и критични представяния или се редуват, или, както в случая с „Скок на котка“, се смесват. Филмите винаги показват действителни етапи на развитие на въоръжените сили на ГДР, както се вижда преди всичко от военната квалификация на офицерския корпус, постигнал висока степен на професионализъм през 70-те години.

Как да цитирам: Стефан Калау, The NVA в игралните филми на DEFA от 50-те до 70-те години. в: Архив Германия, 21 август 2015 г., Връзка: www.bpb.de/210953

Този текст е публикуван под лиценза на Creative Commons "CC BY-NC-ND 3.0 DE - Приписване - Нетърговско - Няма производни произведения 3.0 Германия". Автор: Стефан Калау за bpb.de

Имате право да споделяте текста, като назовавате лиценза CC BY-NC-ND 3.0 DE и автора.
Информация за авторските права върху изображения/графики/видеоклипове може да бъде намерена директно с изображенията.

Бележки под линия

(& копирайте Федерален архив, Изображение 183-86155-0017, Снимка: Horst Sturm)

(& копирайте Федерален архив, Изображение 183-23782-0006, Снимка: Biscan)

(& копирайте Федерален архив, Изображение 183-K1104-001, Снимка: Юрген Синдерман)