Холбейн, Ханс по-младият

Художник, чертожник за рязане на дърво и метал и за изкуства и занаяти, * края на 1497/началото на 1498 г. Аугсбург, † есен (между 7.10./29.11.) 1543 Лондон.

Биографични речници

Архивни източници

Литература

Обекти/произведения

Портрети

Връзки

Изходящи връзки от този човек

Генеалогичен раздел (NDB)

Описание на живота (NDB)

Хора в GND - семейни отношения

Входящи връзки към този човек

Индекс (NDB/ADB)

Връзките към други лица са взети от отпечатания индекс на NDB и ADB и допълнително извлечени чрез изчислителен анализ и идентификация. Статиите са свързани в пълнотекстова версия, където е възможно. В противен случай цифровото изображение е свързано вместо това.

Места

Икони на картата

Локализираните места могат да се наслагват помежду си в зависимост от нивото на зоопарка m. В този случай сянката на символа е по-тъмна и символите на отделните места ще се сгънат, като щракнете върху. Кликването върху символ на отделно място отваря изскачащ прозорец, предоставящ връзка за търсене на други препратки към това място в базата данни.

Цитат

Holbein, Hans the Young, запис в индекса в: Германска биография, https://www.deutsche-biographie.de/pnd118552953.html [01.12.2020].

Генеалогия

Често се чуди защо Х. фон Аугсбург е отишъл в Базел. Не можеше да подозира, че ще се срещне там с Еразъм и че ще бъде от голямо значение за него. Тогава Еразъм беше само за кратко посещение в града и се върна едва 6 години по-късно. Може би Х. е мислил, че ще намери работа с уважаваните книгопечатари, но дейността му в тази област започва едва през есента на 1516 г. Трябва да се помни обаче, че Дюрер също идва в Базел през 1492 г. и създава илюстрации за печатната машина там. Предполага се, че баща му е имал връзки с Базел: със златар Йорг Швайгер от Аугсбург, който е бил базиран в Базел от 1507 г., вероятно и с → Ханс Хербст.

Братята Х. вероятно са нарисували щита на учителя за Миконий през 1516 г., а именно Х. страницата с инструкции на двама войници в стая с изумително възпроизвеждане на дълбочината на стаята и подсветката (Базел). Миконий може да е препоръчал младия художник на печатаря → Йохан Фробен. Майстор Хербст, в чиято работилница Х. очевидно беше влязъл в гилдийския обичай и с когото Амброзий също посещаваше, от своя страна веднага разпозна гения на преждевременния художник и му даде широка свобода. Това е единственият начин да се обясни защо на Х., който е бил само 18-годишен калфа, е било позволено да поеме поръчката през същата година да рисува кмета Якоб Майер, шурей на Ханс Баер, заедно с втората си съпруга Доротея Каненгиссер (Базел).

Междувременно баща ми също беше дошъл в Горния Рейн. Синът го посети в Изенхайм и по този повод видя олтара на Грюневалд. Впечатления от това могат да бъдат намерени в произведенията от онова време, а също и по-късно. Главата на млад светец (Базел), от Амербах като „H. H. първа работа ”, е вдъхновена от Свети Себастиан в Изенхайм, а на трапезата на Господната вечеря върху платно (Базел), която Амербах също приписва на Х., но е по-вероятно да се разглежда като съвместна работа на есенната работилница (Базел), един разпознава наставника Гидо сред апостолите Guersi. През 1517 г. Х. следва баща си в Люцерн, където рисува фасадата на къщата на кмета Яков Хертенщайн и изобразява сина си Бенедикт Хертенщайн (Ню Йорк, Метрополитен музей). „Господарят Холбейн“, който се споменава в досиетата от Люцерн, може да бъде само бащата, 19-годишният мъж по това време е бил само калфа; от друга страна, „Холбейнът“, който „потрепва“ ножа с хулигана „Каспар голдшмид“, очевидно означава последния.

Твърди се, че Х. е посещавал Италия от Люцерн. Това мнение обаче възниква едва през 19 век; напротив, в най-стария доклад на Карел ван Мандер се казва: „Hy is niet gheweest в Италия“. Изследването на впечатленията от пътуването всъщност беше неефективно и би било трудно да се разбере защо такъв нетърпелив и точен наблюдател не би върнал снимки на съществуващи паметници, като тези от пътуването до Франция по-късно. Това, което той е знаел за ренесансовите мотиви, може да бъде адекватно обяснено от неговия произход от Аугсбург и изследването му на италиански гравюри и плочи. Цифрите са възможно най-неиталиански и издават, както и техниката | сивите или кафяви оцветени листа, засилени с бяло (8 апостоли 1518, Лил; Христос в покой 1519, Берлин; Мария 1519, Лайпциг; Мария и святото семейство, Базел), огромното влияние на Балдунг, както е било преди Луцерн „Двоен портрет“ на Адам и Ева (1517, Базел). В нито един момент от живота си Х. не е толкова близо до романтичната тенденция в германското изкуство, както тогава.

В Блоа и Амбоаз Х. трябва да е виждал италианското изкуство от владението на краля. Той променя техниката: оцветяването му става подобно на емайл, за рисунката използва цветните креда на френския. Резултатът е Страстта на 4 тесни крила (Базел), Laïs с датата 1526, прередактиране в новия стил след по-ранната Венера (Базел) и първата версия на последния му олтар, Мадоната на старо вярващия бивш кмет Майер (Дармщат ). Но Реформационното движение в Базел разтърси все повече и повече предишната ситуация. Х. също е работил за новите вярващи; така той създава дърворезбата "Христос истинската светлина", вероятно през 1524 г. за спора на Фарел, и "търговията с индулгенция". През 1525/26 г. са създадени „Картини на смъртта“ (погрешно наречени Танц на смъртта), които Trechsel в Лион не е поръчал от Х., а от дървосекача Lützelburger и чието завършване първоначално не е извършено от смъртта на Lützelburger преди Йохани (23.6.) 1526; те се появяват едва през 1538 г. Х. все още е трябвало да нарисува герба на Базел на портите на малкото градче Валденбург при прехода Юра към Золотурн. След това напусна Базел, за да търси късмета си другаде.

Литература

с. L z. Общо семейство.

Портрети

Self-P, рисунка с тебешир, 1542/43 (Флоренция, Уфици), ил. В: The Gr. Германци на снимката, 1937;
с. а. P z. Общо семейство.