В гроба с кръстоносните зомбита

Първите изречения на филма не винаги разкриват къде ще го отведе. Тук вече: „Какво, по дяволите, е това?“ Първото ли е. "Не знам", втората. Разбира се, и двата гласа идват от разстояние, разбира се, че направеното откритие ще има чудовищни последици, които заплашват целия земен живот. И разбира се, извън тази сигурност зрителят ще разбере наистина само в хода на първата трета от филма каква точно е тази заплаха.

Не по-различно е и в „Die Mumie”, дори ако режисьорът Алекс Курцман агресивно търси връзка с тъканната традиция, все пак има филми за стари мумии, които внезапно се връщат към живот в съвременната епоха и причиняват пакости от времето на Борис Филм "Карлов" от 1932 г., който погълна ентусиазма за Египет, който се развихри от откриването на гроба на Тутанкамон. От самото начало ставаше дума за напрежението между смъртта и прераждането, между реалния живот и зомби-подобно псевдосъществуване, а по-късно адаптациите на материала искаха да подчертаят как немъртвите атакуват живите, за да изсмучат жизнената им енергия.

Показване на цялото съдържание в оригиналната публикация

Филмът на Курцман прави същото, като изважда София Бутела, египетската принцеса Ахаманет, от нейния пет хилядолетен гроб, за да я освободи от британските полицаи, които гният за секунди с целувката си и служат като зомби армия - най-късно, когато глави и други крайници Ако летите из района, започвате да размишлявате за възрастовата оценка от дванадесет и повече години за този филм. Въпреки това, Ахаманет, чието тяло се свива при всяка целувка, трябва да се справи с мощна организация, която управлява своята лаборатория в Лондон под Природонаучния музей, с декларираната цел да изолира "злото", където и да бъде намерено. Оглавява се от Dr. Хенри Джекил (Ръсел Кроу), който си прави редовно инжекция, за да не стане господин Хайд, само че принцесата, която е заловил и измъчва, е представена пред камерата като страдащо същество, което най-късно от този Quelle намерението на филма да изобрази доброто и лошото като двусмислени в момента става напълно ясно.

Това се отнася преди всичко за авантюриста Ник Мортън, на когото Том Круз преди всичко дава тенденция към физически изключително взискателни сцени, докато изражението на лицето не се променя особено, независимо дали е подложен на терористичен огън в Ирак, катастрофира с товарен самолет или се качва се напи в една кръчма. Той е представен като безскрупулен крадец на изкуство, който краде съвместно съжителство от русата археоложка Джени, така че е съмнителен по характер и с право получава нейната фалш. Но след това той спасява живота на Джени, жертвайки своя и все още пълзи от торбата с тялото, защото немъртвата принцеса има големи планове за него, както му казва неговият нежит приятел. Ник във всеки случай, подозира Джени, е циничен, но всъщност добър и тази проста констатация ще придружава филма до края.

Разбира се, нещо друго е решаващо: комбинацията от екшън сцени и цитати от фонда на човешката история, колосалните сгради, които понякога цитират поредицата на Индиана Джоунс, а понякога и началото на „Събранието“, където - тук колкото и скандално, колкото и там - изведнъж се появява древна, някак потънала и въпреки това много добре запазена църква, само че погребаните като кръстоносци зомбита стоят до страната на принцесата, което е несъмнено добре пред камерата. Филмът обаче ще бъде обвинен, че е загубил своята линия в дивата бъркотия, че иска един ден да бъде комедия на ужасите и след това да го обезкърви отново, че повдига големи въпроси и отговаря на тях по възможно най-простия начин или че играе със знаци и рядко отива в това, към което се целят. Например трансформацията на амбициозната принцеса е придружена от факта, че тя изведнъж има четири зеници и тялото й е покрито с йероглифи сякаш от нищото, т.е.описано е. Оттук нататък може да се чете от това, тя вече не е любовница на себе си, а действа съгласно външни насоки, които след това вече не играят роля във филма.

Според декларираната воля на авторите, „Мумията“ е прелюдия към поредица от римейкове на класически филми на ужасите. Фактът, че Ник се превръща в чудовище и накрая изчезва, предполага бъдещи гостувания на Том Круз. "Той все още е човек", казва Джени в края на филма. „Злото никога не спи и то ще го призове“, отговаря д-р. Джекил. Няма съмнение, че обаждането ще бъде чуто.