Филмът в санаториума - В киното - водолази с перли

У дома
Блог
Прегледи в пресата
Книги
кино
списание
архив
Бюлетин

Реклама в бисерния водолаз:
Тук ще намерите цялата информация за нашите рекламни формати и цени

Perlentaucher-Debate Литературна критика в мрежата: инициирана от Wolfram Schütte. С принос на Sieglinde Geisel, Jan Dress и др
Даниеле Дел'Агли: Въстание във временната сфера: Молба за освобождаване на въпроса за евтаназията от хватката на политиката и заедно с нея елитите на пакта
Дебат за монотеизма в Перлентаучер: иницииран от Ян Асман. С принос на Клаус Мюлер, Петер Слотердейк и други
Дебатът за обрязването: при водолази с перли и в други медии
Дебат „Ислямът в Европа“: С приноса на Паскал Брукнер, Ян Бурума, Некла Келек, Ларс Густафсон, Адам Кржемински, Басам Тиби и други.
Датският спор за карикатурата: Преглед на европейската преса
Аферата Валсер: Спорът за романа на Мартин Уолсър „Смърт на критик“
11 септември: Преглед в пресата
Падащи листа: На позицията на страниците с функции днес

Гьотц Али
Иля Браун
Паскал Брукнер
Тиери Червел
Текла Даненберг
Даниеле Дел'Агли
Лукас Фоерстър
Томас Гро
Андре Глуксман
Юрген Хабермас
Некла Келек
Георг Клайн
Еккехард Кнорер
Мари Луиз Нот
Волфганг Краушаар
Матиас Кюнцел
Ева Куисторп
Аня Зелигер
Волфганг Улрих
Мартин Фогел
Арно Видман
Рюдигер Уишенбарт

В киното

Филмът в санаториума

Филмовата колона. От Lutz Meier

Скандалът е програмиран малко след полунощ. Ръководството на фестивала имаше това единичен порно филм тази година в Кан от 12:15 ч. в програмата. Има именно раздела на среднощния филм, има продукции, които са част от официалната програма, но не искат или нямат право да участват в надпреварата за Златната палма (като документалния филм на Ейми Уайнхаус „Ейми“, за който вече беше договорено в този момент) . Въпреки късния час, нощта се превръща в четвъртък от бурни сцени пред огромните репортажи на Grand Théatre Lumière: зрители, които се появиха спретнато в смокинги, които губят самообладание, защото вече нямат достъп, въпреки че имат билет, журналисти, които се борят за последните места за пресата. Повторното представяне посред бял ден едва ли е по-спокойно.

Порно филм? В Кан! Или поне така беше изтекло преди. И Гаспар Ное, Френският режисьор, роден в Аржентина, е обявен за режисьор на скандал от "Irreversibel" (2002), така че неговият филм "Любов" обеща точно вълнението, от което се нуждае фестивалът след няколко прекалено рутинни и някои оправдано неразбрани филма.

Физически и емоционални копнежи: „Любов“ от Гаспар Ное.

За да не стане прекалено скучно с всички противоречиви надежди за нови класики, които задоволяват стари нужди, има институцията на скандалния филм в Кан, за предпочитане с анонс. И така, какъв порно филм трябва да изпълни ролята тази година? Главният герой в Мърфи е млад, махмурлан семеен мъж, който пази спомените от по-добрите си времена във VHS случай на "Pulp Fiction" на рафта на семейния апартамент: Съдържанието идва от голямата му, но трагично изгубена любов Електра, доза Опиум и аналогови стерео голи снимки от Electra. В тези по-добри времена той попада на някоя партия с риза, на която с големи букви е написано „Fassbinder“. Той обявява, че иска да заснеме филм за емоционално наситена сексуалност, преди да спи млада актриса в тоалетната, да се забърка в Електра, да направи помирителен секс и т.н.

От друга страна е предоставен най-красивият и интелигентен коментар за копнежа Паоло Сорентино с „Младост“. И най-вече защото това е много копнеж и в същото време ироничен филм, какъвто вече беше случаят с панорамата на Рим на Сорентино „La Grande Bellezza“ (аплодирана в Кан през 2013 г.) и по определен начин също за неговия меланхоличен рок звезден филм „Чейен - Това трябва да е мястото "(2010) беше разгледано. Но този път Сорентино успя вечно противоречие на Кан да изведе на екрана в Кан. Един от персонажите, които Сорентино събира в санаториум в швейцарските Алпи (в който, безпогрешно; гостува и Диего Марадона), е възрастен филмов режисьор (Харви Кайтел), който планира последния си голям филм, това трябва да бъде неговият „Завет“ ще. В главната роля: Великата и единствена Бренда Морел, която е изиграна от Джейн Фонда с цялата безмилостност на старата дива, загубила всички илюзии. „Късните филми, направени от великите режисьори, винаги са глупави“, обяснява тя, преди да замине за благотворително събитие в Кан и да се наеме за телевизионен сериал. "Филмът е мъртъв", тя провъзгласява," Телевизията е бъдещето ... не, всъщност телевизията е настоящето ".

Не лоша картина: „Младост“ от Паоло Сорентино.

Старият филм в санаториума, не е лоша картина. „Младост“ гъмжи от странни персонажи, които трябва да остареят и да се уморят, за да бъдат Трагедията на съществуването и изкуството първо да разберем и разберем, че апатията и старостта са само докато погледът е насочен в миналото. Главният герой в санаториума е бившият диригент Фред Балинджър, изигран чудесно спокойно от Майкъл Кейн, чиито очи трябва да се отворят, преди да е станало късно от други герои, включително дъщеря му (Рейчъл Вайс), поп звезда, Джони - Деп отпадъци и Мис Вселена. Във всеки случай това отражение върху стари, млади, стари и млади, стари е направено толкова спокойно, с толкова излъскани диалози, щателно съставени телесни панорами, При толкова странни ситуации, че журито в Кан, водено от братята Коен, би могло да извърши умен самоунищожаващ се жест, ако даде на този филм златната длан. След това можем да изясним по-късно дали ще е класика.

След като множеството френски филми в Кан досега са до голяма степен разочаровани, звездният режисьор най-накрая се справи Жак Одиар („Вкусът на ръждата и костите“) пусна филм, който също заслужава награда. В същото време "Dheepan" е първият изключително политически филм в официалната програма, дори ако Audiard странно казва след представлението, че филмът е аполитичен. Той разказва историята на двойка от Шри Ланка, която бяга от гражданската война с дете и се приземява в пусто предградие на Париж. Но оттам започва: вие сте изобщо не е истинска двойка, Първоначално те не се интересуват от детето, така или иначе са събрали и тримата, за да могат да разкажат правилната история за грешен паспорт, молба за бягство и молба за убежище. Бавно, емоционално и без клише, Аудиар развива как тримата се събират в чуждия свят, как се намират помежду си, как миграцията, интеграцията и присвояването на културата работят индивидуално психологически, но също така, при всички несъвършенства, по някакъв начин биха могли да работят.

Бавно, одухотворено и без клишета: „Dheepan“ от Жак Аудиар.

Ако не беше фактът, че обещаната дестинация за бягство не изпълнява обещанието, което за разкъсаните от войната бежанци е преди всичко: мир. И мълчание. Тъй като жилищните блокове, за които бежанецът Dheepan е отговорен като настойник, са оперативното поле на местните наркогрупи. Терен на беззаконие. И тогава е моментът, в който историята се насочва малко към гротеската, но в резултат на това придобива сила: травмираният от войната Дийпън, който очевидно е изиграл много жестока роля в бунтовническата армия, първо се опитва със средствата, с които разполага от Опитите за удовлетворение на родината са известни и определят „Без пожарна зона“. Когато това не работи, той прибягва до другите средства, които познава и които като че ли са тук: насилието. Това е мястото, където се крие горчива шега на концентрирано разказания филм: Че уж мирният Запад не внася война, както твърдят някои пегидисти, а носи варварство в себе си. За награда за сценарий тази ударна линия трябва да е добра.

Джиа Джангке донесе своя епизоден филм „Докосване на греха“ от Китай в Кан преди две години, горчиво обвинение за ежедневното насилие, което означава бързото икономическо развитие в родината му. В сравнение с това, новият му филм „Планините могат да си тръгнат“ е почти прощаващ. В продължение на три десетилетия (1999 до 2025 г.) той разказва историята на китайска жена от средната класа и за промените в психиката, предизвикали катаклизма в Китай: материализъм, разпадане на традиционните структури, разочаровани надежди - не само тук Налагания на висшата класа и държавна власт, но също така и заплитане на нормалните китайци от средната класа, които живеят върху нея Парче от новия просперитет Надявам се. Как актрисата Тао Джао въплъщава това развитие с пестеливи средства, би си струвало например награда на актьор, дори ако филмът направи няколко странни обрата в края, когато историята му попадне в Австралия.

Възниква въпросът защо киното извън Европа и Америка в официалната програма на Кан само тази година на самия ръб може би това е свързано с гледката на отговорните в миналото. Може би трябва да го направят, като стария режисьор на Харви Кайтел в Младежта. Той води няколко млади киномани към телескоп с монети, насочен към Алпите. Той ви позволява да видите през разширен планински връх. „Виждате, че когато сте млади - казва той, - бъдещето“. След това обръща бинокъла, той гледа на филмовите маниаци, които могат да се видят далеч. "И това", казва той, "виждаш, че когато остарееш - миналото".