Филм като електронна книга Raumkunst (2012) 978-3-89472-725-3 - том (2012) - Издание Nomos eLibrary

Изследването на кинематографичната пространствена конструкция преминава като червена нишка през теоретичната история на филма. Още през 1916 г. Юго Мюнстерберг проектира модел на кинематографични форми на представяне в пространствен план. От класическите филмови теории на Рудолф Арнхайм, Бела Балаз, Андре Базинс или Зигфрид Кракауер, през семиотично-психоаналитичната идеологическа критика от 70-те години, до феноменологичните подходи или философската теория на киното на Жил Делез, стаята формира централен аспект на теоретичните дискурси на филма.

Обобщение

Изследването на кинематографичната пространствена конструкция преминава като червена нишка през теоретичната история на филма. Още през 1916 г. Хюго Мюнстерберг проектира модел на филмови форми на представяне в пространствен план. От класическите филмови теории на Рудолф Арнхайм, Бела Балаз, Андре Базинс или Зигфрид Кракауер, до семиотично-психоаналитичната критика на идеологията от 70-те години, до феноменологичните подходи или философската теория на киното на Жил Делез, стаята формира централен аспект на теоретичния дискурс на филма.

Казуси

Обобщение

Изследването на кинематографичната пространствена конструкция преминава като червена нишка през теоретичната история на филма. Още през 1916 г. Хюго Мюнстерберг проектира модел на кинематографични форми на представяне в пространствен план. От класическите филмови теории на Рудолф Арнхайм, Бела Балаз, Андре Базинс или Зигфрид Кракауер, през семиотично-психоаналитичната идеологическа критика от 70-те години, до феноменологичните подходи или философската теория на киното на Жил Делез, стаята формира централен аспект на теоретичните дискурси на филма.