Бягство от ежедневието - Пристрастяването към книгите със затлъстяване

Може да се види и на панаира на книгите в Лайпциг следващия уикенд: тенденцията към това на 1000 страници. Дебелите книги са много модни в международен план: защото дори повече от тънките си колеги, те предлагат бягство от ежедневието

Този текст е пример от пролетното издание на „Литератури“. Literatures - The Journal for Books - излиза като един брой в броя на списание Cicero от октомври 2011 г. Сега в павилиона - или поръчайте тук

Те стават все по-дебели и по-дебели, като нашите деца: Шунката от почти 1000 страници или над 1000 страници (в литературата, в криминалния жанр, трилъра и фентъзи жанра, във философията и в историографията) са забележимо явление на книжния пазар от известно време и само по себе си е обект на коментари в раздела за функции и дебати в интернет. По този начин те представляват огромен риск за авторите и издателите и наистина могат да бъдат редактирани само от придружаващите редактори в изключителни случаи (както в Дейвид Фостър Уолъс, „Безкрайно забавление“, 1548 страници). И така, защо това затлъстяване в книжната индустрия?

За да се дадат отговори тук, обаче трябва да се прави разлика между предметните области и жанровете, дори да има припокривания, ако някой разглежда томото като културен феномен. В областта на сложната литература има различни правила, има различни очаквания, отколкото в жанровата литература, и за нехудожествената книга на историка и философа, която прераства в паметник, като например в „Метаморфозата на света” на Юрген Остерхамел (1568 страници) или и двете Томовете на „Geschichte des Westens“ на Хайнрих Август Уинклер (1343 страници или 1350 страници) от своя страна има и други причини.

[галерия: Литератури: Най-добрата художествена литература на Лайпцигския панаир на книгите 2012]

По принцип техническите устройства и ресурси естествено играят решаваща роля тук, ако се сетите например за „системата за писане“ на Фридрих Китлер. Компютърът като инструмент за писане, но преди всичко като носител за съхранение и Интернет като източник на информация и архив, лекотата и бързината както на получаване на информация, така и на нейната обработка и съхранение, правят пренасищането по-остаряло
Мащабните книги са възможни само на първо място. Можете лесно да генерирате, копирате и обменяте огромни количества текст, можете да запазвате, премествате, сглобявате, интегрирате материал в текста по желание, можете да коригирате, презаписвате, изтривате и възстановявате като по магия. Когато мислите за лесната работа, липсата на устойчивост на компютърната клавиатура, след това писането с писалката, писалката, механичната и дори електрическата пишеща машина беше далеч по-голям подвиг в сравнение.

В развлекателната литература обемната книга е почти закон. Тук някои от копнежите на читателя стават особено ясни: ескапистката нужда, „авантюристичното сърце“ и религиозното желание за изкупление и победата на доброто. Много съспенс и криминална фантастика, особено от модерен тип трилър, книгите Майкъл Крайтън, Робърт Харис или Стивън Кингс, голяма част от фентъзи литературата - от Толкин до „Друга земя“ на Тад Уилямс (хиляди страници!) към седемте тома «Хари Потър» -?, типичният исторически роман или произведенията на Шарлот Линк се появяват под 400 страници в
Дори не започвайте.

Прочетете за традицията на дебелите томове.

Обхватът от 600 до 800 страници тук не е необичайно, а повече от 1000 страници - Стивън Кинг: „Die Arena“ (1296 страници), „Атаката“ (1055 страници) - е абсолютно нормално. Тези книги са жилища, подслони и стаи за бягство, лабиринти, пейзажи, понякога светове, човек иска да изчезне в тях и да се настани там с удоволствие и напрежение - обикновено без твърде много интелектуални усилия. Увеличеният им размер обещава по-дълъг престой, повече приключения, повече изтънченост в рамките на жанровите правила, повече мощност, по-голямо въздействие, точно както екраните стават все по-големи, екраните стават все по-широки, качеството на картината все по-рязко, звукът винаги « заобикаляне ”, докато ударите на динозаврите от Джурасик парк не накара хола да се разклати.

Намираме се не само в постметафизична, но и в постпросветителска и постутопична епоха, икономизацията на всички области на живота без алтернативи продължава и силата на финансовите консорциуми и големите корпорации изглежда вече не се съдържа. Ето защо детективските романи и трилъри, криминалните сериали и екшъните, в които отмъщението е на практика всички, са толкова глобално успешни и се умножават експоненциално. Цялата ни надежда за изкупление е имигрирала в този жанр със задължението си да се разтвори и да спечели добрите и справедливите. Приключенията, престъпността, фантазията могат да се превърнат в наркотици. И особено в електронно-визуалната развлекателна индустрия и нарастващата й тенденция към насилие и жестокост (което може да се намери и в литературата) е очевидно, че дозата, както и при други зависими, продължава да се увеличава, средствата се използват все по-гениално, сетивата трябва да бъдат стимулирани все по-често от нови неща.

[галерия: Литератури: Най-добрата художествена литература на панаира на книгите в Лайпциг 2012]

Това, което се развива тук от дълго време, като че ли онтологично, е възприето от една страна във високата литература (границите тук са плавни и стават все по-плавни). От друга страна, тя се затваря - в „Neue Leben“ на Инго Шулце (794 страници), „Der Turm“ на Уве Телкамп (972 страници), „Против деня“ на Томас Пинчон (1569 страници), Роберто Боланьос „2666“ (1096 страници) и Ян „Срещу света” на Бранд (928 страници) - към опитите на Пруст и Джойс, Музил и Ян, Додерер и Ман, Вайс и Джонсън - като тези вече на Сервантес, Гримелсхаузен, Достоевски и Толстой, Балзак и Зола, Дикенс и Фонтан тогава: да улови света в цялостта на романа, да направи възлите между историята и индивидуалната съдба, обществото и семейството, войната и гибелта, революцията и възстановяването видими и запомнящи се в големия епичен разказ.

Тези европейски опити са най-систематично и последователно предадени на американската литература от Джеймс Фенимор Купър и Херман Мелвил, Томас Улф и Томас Пинчон, Уилям Гадис и Уилям Гас на Дон ДеЛило, Джефри Юджинидес и Джонатан Францен. Защото в това относително младо, динамично и в същото време изключително разнородно общество, картината на „цялото“, както социалният и семеен роман иска и може да даде, се оказва всъщност желана и необходима - в допълнение към хомогенността на масовата култура способни да произвеждат, което държи това общество заедно.

Прочетете повече за ажиотажа на „дебелите книги“.

В същото време скоростта, с която тези мамутски произведения се записват и вкарват в медийния дискурс, също предизвиква подозрение. Човек подозира, че какъв е стилът и формата на великите епични модели за подражание, което понякога се създава в продължение на десетилетия и, както при Мелвил или Пруст, се превръща в катедрала или при Джойс, Ян или Ман става музика, по-скоро рояк, рояк, а не към „кладенеца от миналото“, но към шахта, в която човек трябва да слезе с един от мегаломаните на културната сцена.

[галерия: Литератури: Най-добрата художествена литература на Лайпцигския панаир на книгите 2012]

За издателите преводът и издаването на особено такива „тлъсти книги“ от англо-американския регион (от който идват повечето от тях) са обект на особени рискове, тъй като за тях няма субсидии или субсидии за превод. Книгите и авторите трябва да бъдат хакнати от медиите, те трябва да бъдат хипнотизирани, защото в противен случай издателите ще останат с огромни разходи.

Така че, ако можете да видите „Безкрайно забавление“ на Боланьос „2666“ и „Безкрайно забавление“ на Фостър Уолъс, които клюкарстват в някакво агонално кастингово предаване и гротескно се сравняват един с друг, само защото се появяват по едно и също време и двамата автори току-що са починали, тогава нямате чувството, че появата на тези шунки в ерата на предястието представлява вид пречистващ контра дизайн: направете пауза, поемете дълбоко въздух, забавете, концентрирайте се, мълчание и съзерцание. По-скоро те са фетиши, чието притежание е по-важно от четенето им, които може би символично въплъщават съпротивата срещу постоянно разсейване, но които допринасят още повече за това чрез медийната постановка.

В същото време обаче, нещо друго става видимо в придружаващите ги блогове, например на „Безкрайно забавление“, освен фетишовия характер: един вид свещено комунално преживяване, което е по-малко за концентрираното, съзерцателно четене, което е за проследяване на формалния закон на романа по-скоро форма на интелектуален общ живот, в който можете да споделите своя опит за четене на виртуалната кухненска маса. Томите се превръщат в своеобразна авантюрна арена, в която можете да останете с другите дълго време и с епична широта чрез блога.

Прочетете за стойността на дебелите книги за литературата.

Пресяване и събиране, новите енциклопедии от пост-идеологическата епоха, в които, извън блоковете и културните борби, глобалната история и нейните правила стават видими и разказващи, изключително разраснат архив, достъпен чрез електронните медии, а понякога и без надежда Мътна, но също така и не изкривена, меланхолично-хладна гледка на теченията на историята и мрежите на глобалните взаимоотношения - всичко това наскоро беше намерено в великите книги на историците и техните истории, които за мен най-тясно въплъщават обещанието на тома: Организиране, пресяване, събиране, знания и разказване, което всъщност може да ни извади от налудното, шумно, поглъщащо бърборене и аудиовизуалните хапки в ежедневието.

Вярвам, че те са упражнения за раздяла, защото дори "Западът", чиято история сега се тълкува широко и се разказва за първи път, вече няма да остане същият в приближаващия свят след Просвещението на аудиовизуалната ера. Той събира, пресява, организира и разказва какво е на път да изчезне, за да освободи място за нещо съвсем различно, ново.

Мартин Хилшер, роден през 1957 г., е главен редактор на художествената програма в C. H. Beck Verlag в Мюнхен