Адаптация на театър Ruge: Земя на стената

GDR романът на Eugen Ruge „Във времена на отслабваща светлина“ имаше голям успех на книжния пазар. Сега писателят сам драматизира семейната си сага - и предостави на режисьора Стефан Кимиг шаблона за премиерата в Deutsches Theatre Berlin. Резултатът: много шамари и малко съзерцание.

Във филма „Моята голяма дебела гръцка сватба“ гръцката майка казва на дъщеря си с ужас: „Как, приятелят ти не яде месо?“ Отвратен поглед, след което облекчено махане на ръката. "Няма значение, тогава просто ще направя агнешко."

В пиесата по романа „Във времена на отслабваща светлина“ от Ойген Руге, майка Ирина, която идва от Русия, щрака, когато синът Александър и приятелката му го посещават: „Как, тя е вегетарианка?“ Отвратен поглед, след което облекчено маха с цигара. „Няма значение, тогава просто ще направя пиле!“ Както е поискано: Смех в публиката. Пропастта между поколенията, прощавана от шпакловката на перфорационната линия.

Но какво общо има сладката комедия за имигрантско семейство в САЩ със сценичната адаптация на бестселъра на Ойген Руге в театър „Дойчес“? С първокласна театрална версия на онази впечатляваща книга, която разказва за семейство от ГДР в продължение на три поколения (от комунистическия твърд лайнер Вилхелм до съмнителния кариерист Кърт до отчаяно бездомния, западен Александър) и умело преплита лична и съвременна история? Точно това: безвредността.

В него има червей, който преразказва упоритостта и точно в първата сцена можете да видите какво липсва на сценичната версия: подходяща рисунка на фигура, последователна перспектива, нещо като подход, който преоткрива отново събитията за сцената. Както винаги, Катя Хас построи красива сцена, две просто изящни стенни единици отдясно и отляво, от които с едно движение може да се извадят легла, печки или рафтове. Отзад някаква чакалня, осветена от безброй висящи светлини на ГДР, за които обзавеждането вероятно е освободило всички ретро магазини в града. Всички онези актьори, които не се представят в момента, седят, плетат и се преобличат отново и отново.

А отпред Бернд Шемпел, възрастният Курт Умницър, се дръпва през дъските, сякаш тренира ходене след инсулт. Той също така показва много слабоумен израз на лицето. След малко ще намачка картофеното пюре с пръсти. Накратко: той е карикатура на някой, който няма памет. Александър Хуон нахлува, когато синът на Кърт Александър, гневно затръшва алуминиевата купа с храната на колела пред лигавника на бащата и го атакува агресивно („Да, все още можеш да ядеш“). По този начин, носейки брада и парка, той прави много страдащо лице. Накратко, Хуон е карикатура на син, който не е в мир със себе си и семейството си. Той краде пари от баща си и лети до Мексико Сити, за да работи върху семейната история. Но най-късно, когато Александър Хуон бълнува за оживеността на града в най-клишираните тонове (всички носят наистина големи сомбреро или наистина малки шапки и навсякъде по улицата има храна - лудост!), Човек порази учудено пред вътрешното око На.

Силата на книгата се крие в пластичните вътрешни светове, в бръмченето на персонажите и емоционално силно оцветения им поглед към света, но не и в конвенционалното им описание. Блокирането на нивата на времето е силно, дъхът, влакът, който свързва всичко, бавното появяване на панорама по време на четене - Сибир, Мексико, ГДР, Берлин през 2001 г. - докато повечето сцени се считат за по-слаби от цялата. И въпреки че Йожен Руге е написал множество пиеси преди романа, диалозите не са сред акцентите. Не е нужно, защото това зависи преди всичко от перспективата на човека, който в момента възприема.

В адаптацията, която самият автор е подредил, се появяват по-слабите аспекти, голотата на конфликтите, подобни на дърворезба между баща и син, между пиещата майка Ирина (Джудит Хофман) и нейния измамен, сълзлив съпруг Кърт. Ойген Рудж е прекалено приятелски настроен към романа си, не иска да го нарани и превръща голяма част от това, което героите запазват за себе си, в клюкарски монолози.

А Стефан Кимиг, силен режисьор на Kammerspiele и тревожност в малко пространство, е твърде приятелски настроен към Eugen Ruge. Той почти не се появява и оставя вечерта да се носи три часа. Тогава Маргит Бендокат, наивна руска майка, се учудва за минути на консервираната краставица от магазина. Бернд Стемпел свива Кърт в син, който не трябва да се приема сериозно, а Кристиан Грашоф, като комунистически ветеран, кара останалите вежди и останалата част от лицето му да потрепват и да танцуват виртуозно с отвращение към дефектизма на останалите вежди и останалата част от лицето му.

Но дали е бил там или не в Kapp Putsch. Независимо дали Кърт гласува за изключване на колега от партията поради малодушие или не, цялото това нещо с комунизма и ГДР скоро вече не играе роля в горчивата семейна шега. Истерични майки хвърлят печено през дневните по Коледа - те са навсякъде.