Уязвима и отворена

„Голямото лято“ беше реализирано в Япония и Швейцария миналата есен. Gnädinger играе главния герой в него. Неговият режисьор Стефан Ягер улавя момент на щастие.

Mathias Gnädinger също присъства на сцената на открито: в Ballenberg, през 2002 г. (Изображение: Sigi Tischler/Keystone)

Ако трябва да намерите думи, които да опишат човек, който е починал, тогава се чувствам като снимки - искате да подчертаете толкова много детайли, нюанси и нюанси, че бихте могли да се изгубите в мисли и чувства, но сте безмълвни дали голямата картина е перфектна. Матиас Гнадингер вече не е между живите. И ако трябваше да опитам да опиша характера му, вече се провалих заради голямата картина. Не може да се обхване с думи. Точно както трудно можеше да бъде прегърнат с двете си ръце. Той, който изглеждаше толкова достъпен, винаги уважаваше откритостта, която идва с работата в актьорската професия.

Mathias Gnädinger също присъства на сцената на открито: в Ballenberg през 2002 г. (Снимка: Sigi Tischler/Keystone)

Ако трябва да намерите думи, които да опишат човек, който е починал, тогава се чувствам като снимки - искате да подчертаете толкова много детайли, нюанси и нюанси, че бихте могли да се изгубите в мисли и чувства, но сте безмълвни дали съвършенството на голямата картина. Матиас Гнадингер вече не е между живите. И ако трябваше да опитам да опиша характера му, вече се провалих заради голямата картина. Не може да се обхване с думи. Точно както трудно можеше да бъде прегърнат с двете си ръце. Той, който изглеждаше толкова достъпен, винаги уважаваше откритостта, която идва с работата като актьор.

искреност

По време на първото ни сътрудничество („В името на справедливостта“) аз го помолих, с уважението и предпазливостта на начинаещия режисьор, да не докосва своя филмов син, изигран от Мартин Шенкел, до края на филма. С тези сценични насоки ледът беше разбит. Погледът на Матиас след всеки изстрел ми показа колко безусловно може да се довери, когато чувства, че си сериозен. И тази сериозност винаги беше свързана с неговата искреност към хората, които трябваше да представлява.

Работата с него винаги е била предизвикателство да се осъзнаят собствените нагласи. Той го поиска нежно, но категорично. Беше чувствителен и внимателен. И той се загуби в момента - умение, което характеризира страхотната актьорска игра, но което може да бъде и болезнено, защото прави актьора уязвим. Всеки от жестовете му е възникнал от тези моменти и дори ако сте чувствали, че можете да почувствате от какво е черпил енергията си за тази демонстрация на сила, неговото изкуство винаги е оставало загадка и неговата уязвимост е била част от живота му.

Матиас като никой друг не знаеше как да поддържа детско качество, което да го прави щастлив, когато нещо успее, и което да го кара да го повтаря, докато и двамата не останем доволни. Можеше да спечели красотата от тривиалното и можеше да отреже крилата на красотата, за да не я остави да заслепява, тъй като това би било измама, когато можеше да става дума само за истинност.

Където в първия филм трябваше да умре на ледена земя с мен, във втория („Хункелер и делото на Ливий“) той седеше на покрита със сняг земя, в траур за починалия си филмов брат. В нашата трета и последна съвместна работа, филмът „Голямото лято“, който заснехме в Япония и Швейцария миналата есен, най-накрая грееше слънцето. Всъщност неговият филмов герой вече е отписал живота му, но малко полу-японец го принуждава, нацупеният бивш крал в борбата Антон Зомер, да се потопи отново в пълноценния живот.

В сребристото зелено на бамбуковата гора

Ден за стрелба малко преди втория тайфун, който разтърси стрелбата ни в Япония. Този ден Матиас беше спокоен, както и преди. Снимахме в бамбукова гора, чиито зелени нюанси му напомняха снимките на чичо му Сеп, който не само го беше вдъхновил да стане актьор, но и му беше наставник. Заобиколен от това сребристо зелено, Матиас седна на стола си и се усмихна доволно; Щом камерата беше включена, той се разхождаше из лабиринта от бамбукови дървета, сякаш не го боли - танцуваше, разцъфтя и вечерта ме отведе настрана, за да ми разкаже за щастието, което е изпитвал цял ден . Както винаги, когато той показа благодарност, гласът ми се разпадна. Усещането колко е щастлив е утеха днес.

Затова държа на чувството, че той е намерил нещо в Япония, което го е обогатило отново толкова малко преди земното му сбогуване. Пътувайки много, той пое всички трудности, за да процъфти в Далечния изток. Японският екипаж не само го обожаваше - той ни караше да се чувстваме все по-млади всеки ден.

„Голямото лято“ се превърна в раздяла. Гнедингер блести, той изпълва екрана с нежния си груб маниер, със своя смях, дълбоко изпитаните си емоции и харизмата си. Той е достъпен, уязвим и отворен. На езика на режисьора казваме: "Той е там!" Сега вече го няма. И сякаш знаеше, че „Голямото лято“ ще бъде последната му творба, този велик човек написа съобщение малко преди полета си до Япония, в случай че умре преждевременно. В него той завършва с думите: "Е, не се натъжавайте!"

Режисьорът на театър и филм Стефан Ягер (* 1970) е работил с Матиас в телевизионните продукции „Im Namen der Gerechtigkeit“ и „Hunkeler und der Fall Livius“, както и в „Der große Sommer“, който ще дойде в киното тази година Гнадингер работи заедно.