Тест: Akai EWI 4000s преобразувател на удар

Издуха синтезатора

Какво тогава, духова музика с Амазона, де? Клаксон в отдела за ключове? Напълно правилно, защото тук работят осцилаторите, филтрите и MIDI!

EWI4000s е преобразувател на вятър, т.е. Akai изгражда EWIs (електрически духови инструменти), които се основават на саксофон и кларинет във форма, подреждане на ключа и мундщук, в продължение на около три десетилетия и непрекъснато ги разработва. Това, което също трябва да привлече вниманието на не-месинговите плейъри с настоящото устройство, е специалното виртуално-аналогово генериране на звук, което Akai интегрира за първи път със своя контролер, за да образува цялостен, компактен инструмент - „s“ в името го показва. До излизането му през 2006 г. музикантите, които ходеха по вятъра, основно бяха зависими от външни продуценти на звук.

Тъй като ние винаги искаме да предложим на нашите читатели изчерпателна и добре обоснована информация, ние се консултирахме с истински саксофонист с опит в IWI, попитахме ги и пуснахме някои звукови проби. Преди да извадим Wunderhorn на Akai от опаковката, един бърз поглед назад трябва да даде да се разбере, че тук просто нищо не е паднало от небето ...

Бърз поглед назад

Идеята за кръстосване на синтезатор с духов инструмент е реализирана за първи път в началото на седемдесетте с Computone Lyricon. Контролерът на тази система се основаваше на саксофон във форма и пръсти и контролираше специален синтезатор на добавки, който вече даваше възможност за много изразителни звуци - чути между другото в „Били Джийн“ на Майкъл Джексън. Настоящата серия EWI води началото си от EVI (Electric Valve Instruments), построени от музиканта и изобретателя Nyle Steiner от 1975 г., които се играят (грубо) като на тръба. Akai пое дизайна на Steiner в началото на осемдесетте и разработи EWI заедно с него. За двата инструмента беше предложен специален модул за аналогов синтезатор, EWV, чиято структура частично се основава на виртуалното генериране на аналогов звук в тестовото устройство. По-късно устройствата станаха MIDI-способни и по този начин универсално приложими. Сравнително широкото използване (и стабилно място в общия MIDI стандарт) също намери специални контролери за дишане като аксесоари за инструменти като DX7 на Yamaha, което също разкри уникалните изразителни възможности на белите дробове и диафрагмата.

AKAI Ewi в ръка

Тази необичайна притурка впечатлява със своята конструкция още при първия контакт. Със своето разумно тегло, сребристосивия алуминий, черната пластмаса и хромираните части, EWI4000s има безспорно футуристично-техноиден, но в същото време сериозен външен вид - може да се каже, че това нещо е просто страхотно.

Първата изненада се предлага от онези части, които всъщност трябва да бъдат подвижни: Вместо очакваните клапи, поставяте пръсти върху чувствителните на допир метални пластини. За да се подчинят, двата палеца трябва да докоснат "земна плоча", която в случая на лявата ръка се състои от поредица от ролки, които могат да се търкалят през седем октави със светкавична скорост, с едновременно докосване на друга метална лента, по желание с портаменто. Палецът на дясната ръка е отговорен за две плочи за огъване на терена, докосвайки ги повече или по-малко напълно, предизвиквайки чувствителни манипулации на стъпката.

Сменяемият мундщук е направен от мека бяла гума, която очевидно е достатъчно здрава, за да не оставя следи от ухапване дори след продължителна употреба. Точно под мундщука, под капак, има седем въртящи се контроли, с които играчът може да калибрира сензорите и да адаптира реакцията на инструмента към собствения си стил на игра. Позицията на долните три "клапата" и плочите за огъване на височината също могат да бъдат адаптирани към вашата собствена анатомия.

Освен тези очевидни „елементи за игра“, духовият инструменталист е свързан с два осветени бутона, които могат да се натискат със ставите (!) На показалеца и безименните пръсти на дясната ръка, докато свирите. От една страна, те служат като бутони +/- в менютата, а от друга страна контролират режимите от две части: Ако се натисне „Hold“, първата изсвирена нота остава като дрон, „Octave“ превключва октава или друг определяем интервал към нея.

Само четири малки бутона от долната страна позволяват достъп до менютата, частта от ефекта и общия обем. Ако сега споменете, че LED дисплеят има само два знака, става ясно, че операцията не може да се обясни сама по себе си. Ръчните ауспуси може би все пак трябва да се придържат към флейтата, но всички останали ще се ориентират след кратко време. Тъй като навигацията в менюто и управлението са наистина отлични, директни и ясни за дадената аварийна ситуация по отношение на пространството и оперативните елементи, след като запомните най-важните неща. За съжаление самите звуци не могат да се променят на хардуера, синтезът е твърде сложен за това. Но поне програмният обем и интензивността на ефекта (реверберация, хор и забавяне) могат да се регулират и запазват за всеки звук, което е необходимо за бърза координация в репетиционната зала и на сцената.

В долния край на гърба има и контакти за захранване, MIDI I/O, слушалки и линейни изходи. На миксера се изисква само един канал, тъй като инструментът работи моно. Положението на малкия превключвател на захранването за съжаление е единственият индикатор за работния статус: Ако „Транспониране“, „Задържане“ или „Октава“ не светят, EWI може да бъде оставен включен, което разбира се няма да спести батериите. В противен случай набор от четири нормални клетки AA може лесно да издържи две концертни вечери и повече.

Отрицателно налягане

Когато духате в EWI за първи път като не-вятър играч, вие сте изненадани колко голяма съпротива срещате там. Като начинаещ едва ли можете да играете по-дълго от десет минути, без звезди да танцуват на ретината ви. Но частта също реагира непознато на професионалиста, защото всъщност няма толкова близо въздух, който да тече през ИВВ, както през саксофон. Това се дължи на факта, че налягането на издухване се измерва въз основа на разширяването на мембраната, т.е.въздухът се задържа по принцип. Като саксофонист просто трябва да разделите въздуха по различен начин, но всъщност можете да държите много по-дълги ноти.

Докато при саксофона силата, с която държите мундщука между зъбите си, е определяща за интонацията, краткото натискане на мундщука EWI задейства само едно движение на височината. По-дълго вибрато се играе от многократни движения на челюстта, подобно на саксофона, но цялостната интонация гарантирано остава чиста.

Чувствителните на допир клавиши изискват много по-закачлива прецизност от механичните, но поне теоретично позволяват повече виртуозни скорости. В менюто може да се зададе забавяне на отговора, за да се предотвратят кратки случайни докосвания. Има различни опции за избор на пръсти, които изобразяват пръстовите модели на саксофон, кларинет, флейта и тромпет с вариации. Неопитният може да се разбере с пръстите на тръбата най-бързо, но наистина не бива да очаквате да овладеете ИВ, без да практикувате.

По отношение на ергономичността EWI не отстъпва на никой саксофон и с малко под 900 грама трябва да е по-лек от повечето модели сопран. Включената каишка сама е трудна за регулиране и съсипва прическата ви, когато я премахнете (ако имате такава). В допълнение към неизбежните сравнения с акустичния му аналог, не трябва да се забравя, че EWI4000s не е заместител на „истинския“ духов инструмент. Не може и не иска да бъде и затова електронните звуци проникват в миксера, когато кабелът е свързан най-накрая ...

Под власт

Звукът е проектиран на компютъра с помощта на софтуера Vyzex (хумористично написаното ръководство специално посочва, че това не са капки за очи), специално издание на редактора MidiQuest. EWI е свързан чрез MIDI I/O и обикновено се разпознава автоматично от софтуера, след което и двете страни първо обменят данни.

Това, което прави генерирането на звука на EWI толкова интересно, е, разбира се, специалната настройка за контрол на дишането. Почти всички задължителни компоненти на класически аналогов синтезатор са в началото, но са подредени толкова различно, че трябва да промените малко перспективата си. Най-съществената разлика е липсата на пликове. Нищо чудно: процесите на люлеене и люлеене се оформят до последния детайл от шарнирното съединение пред мундщука. Реакцията на звука към дъха зависи от контролите "Curve" и "Threshold" или "Mod" в отделните секции, което е сравнима с кривите на скоростта и превключването на скоростта на клавиатурата.

The Осцилатори генерирайте стандартните форми на вълни трион, триъгълник и импулс, които могат да бъдат озвучени поотделно или заедно. Те позволяват фина настройка на разстройката както по отношение на музикалната височина ("Fine" в центове), така и на абсолютната честота ("Beat" в проценти). Последното е абсолютно рядко срещана характеристика, която позволява осцилаторите да бъдат отслабвани един от друг по такъв начин, че темпото на получените удари да остане постоянно през целия диапазон на височината (вижте също коментара на t.kopper за теста на Moog Taurus 3 на AMAZONA .de). Дишането контролира силата на звука и височината на тона за всеки осцилатор поотделно, което се настройва в детайли с шестте контрола под "Pitch" и "Breath". Двата източника на звук също могат да бъдат кръстосано избледняващи чрез издухване под налягане.

Осцилаторите са последвани от два еднакво конструирани Многомодов филтър, които са свързани последователно и или са настроени отделно, или са свързани за удвояване на стръмността на ръба. Те могат да се намесят в честотния спектър като нисък, висок или честотен обхват или като филтър с прорези и да предлагат контролируем ключ. Всеки филтърен модул има свой собствен LFO, който се намесва в зависимост от удара. Ако и двата модула са настроени по различен начин, са възможни приятни динамични движения на филтъра.

The Формантен филтър е само превключваем и е предназначен да симулира резонансните свойства на дървения духов или струнен инструмент. Разликата е ясна и може ефективно да бъде включена в звуковия дизайн.

Работи паралелно на веригата осцилатор-филтър Генератор на шум чрез собствения си набор от два многомодови филтъра в усилвателя. Неговият контрол "Време" приблизително съответства на затихването на крива на плика: той определя колко бързо шумът става по-тих след началото на тона. Генераторът на шум симулира вятърния компонент в звука на флейта и Ко, с който наистина можете да заблудите ушите си в истински духов инструмент.

В ефекти Akai има интегрирани забавяне, реверберация и сложен хор, всички от които са правилно параметризирани с четири до шест контроли, но, противно на очакванията, не могат да бъдат контролирани от силата на духане. В често срещани-Отделът прави основни настройки като ширина на огъване на височината, интензивност на вибрато, поведение на спусъка и ниво на интервала, активиран от бутона за октава.

Истински пропуск е изоставянето на синхронизацията на осцилатора и модулацията на пръстена, което би дало на водещите звуци някои допълнителни цветове и би могло да работи перфектно с вятърния преобразувател. За това софтуерът има образцова, ясна структура и освен звуков дизайн обхваща и предварително зададено управление. Вашите собствени звукови програми могат да се разпространяват свободно в 100-те места с вътрешна памет. Цели банки могат да бъдат запазени на компютъра за целите на архивиране на данни, но за съжаление не отделни предварителни настройки.

AKAI EWI 4000s на практика

Стоте места с вътрешна памет вече са запълнени фабрично, но могат да бъдат заменени. Когато се възпроизвеждат за първи път, някои фабрични звуци всъщност напомнят на типичните дървени духови инструменти (или симулации на тях), но те могат внезапно да стигнат до крайности и да предложат напълно нови възможности за използване поради големия обхват на октавите. 4000s е също толкова способен да генерира най-широк спектър от отводи и басове, а удължените дронове също са част от собствения му репертоар. Основният герой изглежда твърд и лъчезарен, а не особено мек и топъл.

Звуците, които се възползват чудесно от динамичните свойства на EWI, са особено страхотни; Внедряването на нещо подобно на клавиатура в реално време вероятно ще затрупа повечето виртуози на клавиатурата. По отношение на качеството, по-сложните звукови комплекти, предлагани от Patchman Music, специализирана в вятърни контролери, са в друга лига. На всичкото отгоре те са програмирани много по-силно от фабричните звуци, което обаче може да доведе до вътрешно отрязване веднага щом се включат „Hold“ или „Octave“.

EWI4000 могат да се утвърдят в лентовата структура, но трябва да му се даде малко повече място в микса и особено в аранжимента, отколкото саксофон или обикновен синтезатор поради неговата динамика. Поради принципа обхватът на тоналните възможности е малко ограничен в сравнение с повечето актуални виртуални аналогови, но в същото време едва ли ще можете да препрограмирате и най-вече да възпроизвеждате определени типични звуци със средно VA.

Спектърът, разбира се, е теоретично безкраен, щом управлявате външни звукови генератори с EWI. Това също работи в основните функции без никакви проблеми, тъй като преобразувателят на духа изпраща, наред с други неща, напълно нормални команди Note-On и Velocity. За да може обаче да се оформи кривата на обема на външен синтезатор с непрекъсната промяна на налягането на издухване, неговата усилвателна секция трябва да реагира на MIDI контролера CC02 (Breath), което не винаги е лесно да се постигне. Ако, от друга страна, искате да възпроизведете вътрешното генериране на звук на EWI отвън, трябва да се изпрати стойност CC02 с всяка нота, в противен случай нищо няма да се размърда. MIDI клиповете, записани с EWI в секвенсора, се възпроизвеждат без проблеми и могат също да бъдат редактирани.