Публикации от Rastrelli

Дрезденски съд и държавни сгради

За сравнение, ето още една ситуация на стената преди ремонта:

Зала за капандури с произведения на Веронезе и Тинторето върху старото покритие от червена стена преди ремонта, юни 2009 г.

Новата зала с венецианска живопис. Погледнато от ротондата, това е първата от поредицата от три зали за италианска живопис в прозореца, в края на които може да бъде разпозната Сикстинската Мадона. 3 март 2020 г. (Снимка: SchiDD, CC-BY-SA-4.0)

От другата страна на ротондата стая с фламандска живопис образува прелюдията към поредица от три покривни зали на холандската живопис, в края на които Ганимед на Рембранд е поставен в лапите на орела. 3 март 2020 г. (Снимка: SchiDD, CC-BY-SA-4.0)

Дрезденски съд и държавни сгради

Неоновите ангели остават до края на юли. След това отиват в Колумб, Охайо. Това е ужасен кич. Музей на изкуството всъщност трябва да допринесе за формирането на вкуса. Могат ли да привлекат посетители по този начин?

Бих искал да направя още няколко сравнения тук по отношение на промените в представянето на Картинна галерия на старите майстори и старите скулптури.

Стая с Сикстинската Мадона по време на междинната изложба в обновеното източно крило, покритие от сива стена, юли 2016 г.

Зала с Сикстинската Мадона при повторното отваряне, 28 февруари 2020 г. (Снимка: Bybbisch94, Christian Gebhardt, CC-BY-SA-4.0)

И в двата случая Сикстинската Мадона виси на предната стена на покривна зала, оградена от две по-малки картини. В междинната изложба тя беше придружена от две изображения на светци (Михаил и Георг) от братя Доси. Дори след дълги размисли тази комбинация не ми се стори особено подходяща. И двете са добри работи, но не подхождат на Рафаел. Още не познавах двамата настоящи спътници, но темите са лесно разпознаваеми: кръщението на Христос и носенето на кръста. И двете снимки излъчват спокойствие, което подхожда на Рафаел. И двете са необичайни изображения на субекта. И в това те приличат на Сикстинската Мадона. Изборът на изображения е наистина умел. Ако сега се ангажирате с двата популярни ангела в краката на Сикстинската Мадона, техните замислени изражения на лицето се предават. Ангелите нямат предвид сирене или забавно, те по-скоро изразяват предчувствието за това, което предстои. Двете придружаващи изображения съвпадат много по-добре със Сикстинската. Резултатът е хармония, която не е нито добра, нито скучна.

Градски дворец в Берлин - околностите (Schlossplatz, Schloss Freiheit, Lustgarten & Spreeufer)

Благодаря за основната информация по проекта за речен басейн! Ако външното стълбище на Lustgarten е извън масата, това отнема много товар от сърцето ми. Най-важното за мен е, че морската стена на Музейния остров е уязвима за повреди.

Проектът за речния басейн е антипроект. Той е насочен срещу традиционната висока култура. Паметникът на свободата, от друга страна, като паметник е част от високата култура, символично произведение, изградено с големи усилия. Дори ако мнозина не го харесват и може би наистина не е добре. Колкото по-дълги са събитията от 1989/90 г., толкова по-важно ми се струва такъв паметник в центъра на Берлин. Голяма купа, която се движи лесно. И върху него са изреченията: "Ние сме хората! Ние сме един народ!" Това са важни изречения. Те все повече се забравят. Форумът на Хумболт е за народите по света. Какво е народ? Кога сме народ? Кои са хората? Важни въпроси, които трябва да бъдат разгледани във и преди форума на Хумболт.

Старият национален паметник почита императора като гарант за германското единство. И сега самите хора са тези, които са довели до единство и го гарантират. А на стария цокъл стои новият национален паметник отдолу. Така че проектът за паметника не е толкова лош, колкото мнозина го изобразяват.

Берлинския градски дворец (новини и строителни дейности)

Всеки, който желае да реконструира аптечното крило, трябва да знае, че тази гледна точка вече няма да е възможна:

Тъй като частта от фасадата на градината за удоволствия, построена от Eosander, е изпъкнала и е проектирана по-просто от източната част на Schlüter, косата гледка от запад не би довела до същия резултат.

А що се отнася до неизказаната дискусия за събаряне: За щастие не Тоби решава, а собственикът на къщата. Защо фондацията на Хумболтовия форум трябва да иска отново да събори къщата си?

Мерзебург

Галерията Willi-Sitte ще бъде закрита през тази година. "Вили-Сит-Фондация за реалистично изкуство", която ги подкрепя, иска да се разтвори.

В галерията на Willi-Sitte работата на известния художник от ГДР беше представена от различни гледни точки в изменящите се ежегодно изложби. Повечето картини и графики идват от семейството на художника, починал през 2013 година. Финансовите затруднения на фондация „Вили-Сит” бяха известни отдавна. Бившият основен спонсор Газпром Германия напусна няколко години след откриването на галерията през 2006 г. Краткосрочното участие на Газпром вероятно е имало нещо общо със стари въжета. Сега Saalesparkasse също приключи финансирането си. Това показва основни проблеми с галерията, защото Saalesparkasse всъщност е много надежден популяризатор на регионалната култура. Водиха се преговори за присъединяването на провинция Саксония-Анхалт към фондация Вили-Сит. Очевидно това не доведе до решение. Вероятно това е така, защото семейство Сите искаше да вземе парите от земята, но искаше да запази пълен контрол върху произведенията и тяхното представяне.

Темата е интересна за нас тук, защото трябва да се намери нова употреба за важен архитектурен паметник в стария град на Мерзебург. Това е Курия Нова, катедрална курия, разположена при вливането на Домстрасе в Домплац. Доколкото знам, сградата принадлежи на града. Галерията Willi-Sitte дори трябваше да плати някакъв наем. Градът се интересуваше от запазването на галерията. Тя няма да има ресурси да управлява къщата сама. Ремонтът на къщата до 2006 г. е финансиран със средства от ЕС. Плановете са на архитекта от Мерзебург Клавдия Янич.

Merseburg, Krumme Tor на Domstrasse, вдясно на фона на Curia Nova (преди Willi-Sitte-Galerie)

Krumme Tor принадлежи на стария Домбург, но е силно модифициран през 19 век. Зад портата, от дясната страна на стената, можете да видите тъмночервена кутия, принадлежаща на Willi-Sitte-Galerie. Черен черен покрив вдясно принадлежи на Курия Нова.

Кривата порта отвътре. Входът към галерията беше вкаран в историческата стена вляво. Зад него има модерно фоайе, разпознаваемо откъм улицата през стъклената конструкция на стената. Червената кутия съдържа кафене в музея.

Модерната част на галерия „Вили-Сит“ на Домстрасе (Снимка: Catatine, януари 2020 г., CC0)

Кафенето на практика никога не е било необходимо за малката галерия, но в днешно време се смята, че всеки музей се нуждае от кафене. Помещенията са много приятни. Зад него има и малка градина, която не се вижда от улицата. Изложбените помещения се намират в старата къща на кулата на катедралата.

Къщата на Домстрасе 15, известна като Curia Nova или Willi-Sitte-Galerie (Снимка: Olaf Meister, август 2017 г., CC-BY-SA-4.0)

Страничната фасада вдясно е на Домстрасе. Страната на фронтона е на Домплац. Точно срещу него е катедралата с нейната обител. Районът се характеризира със затворена историческа сграда. Историческият вход на къщата е в нишата откъм улицата, на няколко крачки нагоре. Старата врата все още е вътре, но постоянно заключена. Входът на галерията е в новата част на приземния етаж. Вътре има модерен паркет, както е по-често в художествените галерии, и наистина добре направени светли тавани. Стените са обикновени и бели. Трудно ми е да преценя до каква степен са запазени историческите пространствени структури. Няма стари врати или оборудване. Холът на Вили Сит беше временно изложен. Това също беше хубаво. Стълбището е откъм градината, приблизително срещу старата входна врата. Последният етаж може да се използва за изложбени цели. Тогава има общо три изложбени етажа. Гледката от прозорците на зеления катедрален площад или старите къщи в района е прекрасна.

Според мен къщата трябва да продължи да има обществена културна употреба в бъдеще. Помещенията предлагат тя да се използва като изложбен център. Но кой какво трябва да покаже там? Дарителите от Обединената катедрала (да се четат като множествено число от „Катедралния манастир“), които притежават катедралата в Мерзебург, имат достатъчно място в собствения си имот с пристройките в катедралата. Районът, към който принадлежи замъкът, прилежащ към катедралата, управлява Kulturhistorisches Museum, класически местен исторически музей, и следователно трябва да бъде зает. В Хале има много оживена културна сцена, включително две арт асоциации и Държавния художествен музей в Морицбург. Но хората от Хале рядко намират път до Мерзебург, въпреки че това е само 10-минутно пътуване с регионалния експрес. Трамвайът на Хале също отива до Мерзебург.

Колко Мерзебург вече е провинциален въпреки близостта си до Хале и Лайпциг, също може да се види тук във форума. Този принос е едва вторият за Мерзебург. И колко статии вече са написани за Лайпциг и Хале?!

Не считам държавата да се включи изцяло чрез своята културна фондация Саксония-Анхалт. С концепция за устойчиво използване Saalesparkasse със сигурност ще се върне като спонсор. Други възможни спонсори биха били индустриални компании, базирани в региона.

Мисля, че фондацията „Вили Ситте“ първо ще бъде ликвидирана и ще бъде изяснено какво ще стане с имението на художника. Голяма ретроспекция за 100-ия рожден ден на Сите е планирана за следващата година в Художествения музей на Морицбург в Хале. Препаратите вероятно ще бъдат трудни. От музея отбелязват, че всички дискусии със семейството се водят чрез адвокат. Това не е съвсем обичайно за контакта между семейство художници и музей. Обичайният случай и по-нататъшната съдба на Нова Курия в Мерзебург вероятно ще ни заемат за известно време.