Пръстен на Нибелунга »Начало на края на боговете

Преглеждайте и редактирайте лични данни

Преглед на настройките на вашия бюлетин

Преглед на преглед на абонамента (включително MZ +)

Все още нямате акаунт? Регистрирайте се тук

Вашата лична област

Състояние на абоната: Понастоящем няма активен абонамент

Опитайте MZ + сега! Вашият достъп до всички статии, поредици и други

Имате достъп до повече от 100 PLUS статии на седмица и се наслаждавайте на нашия премиум изглед на статии

Моля, активирайте акаунта си

профил

Преглеждайте и редактирайте лични данни

Бюлетин

Преглед на настройките на вашия бюлетин

Преглед на абонамента

Показване на общ преглед на вашите абонаменти

Частично заключване от 1 до 20 декември: Тези нови правила за корона се прилагат в Саксония-Анхалт

"Пръстен на Нибелунга": Начало на края на боговете

КЪМ ANDREAS HILLGER

Хале (Заале)/MZ.

Чудовищата на бисквитките и гълъбът на мира се срещат на завесата с гатанката на Ернст Блок за „появата на далновидната висота на времето“; двама премиери и двама кметове ги поздравяват в програмата.

Без съмнение - това е основно и държавно действие, чието начало иска да се придаде идеологическа тежест. Какво общо може да има разгърнатият поетичен албум с катастрофата, която ще се развива зад „завесата на надеждата“ до 2013 г., засега остава загадка. Тъй като с „Ring des Nibelungen“ на Рихард Вагнер не може да се борави със сърца и ангели, с трогателни призиви и видения, под цветния плик от пачуърк на път да тръгне ужасна история.

Традиционно започва с „Рейнголд“, който след премиерата си в Лудвигсхафен вече е достигнал и сцената на Оперния театър в Хале. Фактът, че Фама избърза преди събитието и очакваше музикално забележително качество, беше неизбежен при толкова тежък „германско-германски“ проект - точно както въпросът дали политическият акцент върху изграждането на мостове запад-изток две десетилетия след обединението не по-скоро контрапродуктивно. Поне каузалната верига, която искаше да свърже заплашеното затваряне на театър „Талия“ директно с огромните разходи за „Пръстена“, беше прекъсната няколко часа преди премиерата. И така човек можеше да наблюдава с по-спокойна съвест как златото на джуджетата води до дуела на великаните - и как боговете запечатват началото на своя край.

За това режисьорът Hansgünther Heyme е проектирал сценично пространство, което е ограничено от своеобразен магазин за реквизит с батерии за фарове вляво и стена с загадъчни комбинации от букви и цифри вдясно. Пред него има канавка за огън и вода - два елемента, които се извикват отново и отново в течение на вечерта. В тази световна камера посоката сега развива митични фигури, чиято норма е човешка мярка: дъщерите на Рейн са бледи красавици с огнена коса, широко кръстосаните гиганти са последвани от блестящи торси и джудже Алберих остава същият като гигантски червей и крастава жаба.

Но боговете имат фина кърпа, съобразена с телата им - всичко ирационално може да се обясни, дори внезапното стареене поради липсата на плодовете на Фрея може да се гримира. Такова съзнателно разочарование обаче формира рамката за ужасяващо прости каламбури: когато майсторът на пръстените забрави любовта си, той алчно разкъсва порнографски изображения. Когато Лодж говори за неволната си плодова диета, той хвърля витаминни хапчета. И на разположение е зашеметяващ пистолет за изтезания на затворника. В тази поредица от идеи, повечето от които са широко разпространени и фронтални, човек напразно търси онази всеобхватна мисъл, която води до това, което предстои. Фактът, че „пратениците на смъртта“ се носят в края, вероятно вече предвиждайки образа на Валкириите, е малко утеха. Но „пръстенът“ така или иначе може да бъде разбран само от края му - докато той иска да бъде чут от самото му начало.

И си заслужава в Хале: С Staatskapelle, Karl-Heinz Steffens разработи звук, който прави добродетел дори от тесността на изкопа. От безконтурната тъмнина на началото се развива целият цветен спектър на Вселената на Вагнер, от водните характеристики на Рейн до мощните стъпала на гигантите и привързването на чуковете на ковачницата до величествения облик на Уолхол, всяка сцена е осветена с постоянно внимание.

Радващ е фактът, че може да се разчита до голяма степен и на вътрешни солисти: разкошно красивите дъщери от Рейн (Инес Лекс, Софи Клусман, Сандра Максхаймер) лежат с мощно ядосания Алберих от Герд Фогел, правдоподобна причина за следното, Улрике Шнайдер и Жерар Ким са управляваща двойка, съзнаваща властта - и великаните Фасолт и Фафнер (Александър Василиев, Кристоф Стегеман) придават на исканията си категорична тежест.

Първият сред равни обаче блести преди всичко богът на огъня Логе, чиято проста хитрост Пол Макнамара противодейства с елегантните си гласови напътствия - и тъмната, заплашителна богиня Ерда, която издига Джулия Файленбоген далеч над мрачната атмосфера на червената светлина на нейната ниша. Ásgeir Páll Ágústsson (Donner) и Nils Giesecke (Froh), Anke Berndt (Freia) и Ralph Ertel (Mime) допринасят за успеха - в крайна сметка обаче остава едно обещание: „Мрачен ден изгрява върху боговете“. Хале и Лудвигсхафен са все още далеч от това.