Критика към Арго

B-филм като идеалното прикритие за бягство от заложническа криза в Техеран: В третата си режисьорска работа Бен Афлек засне истинска история от тайните досиета на ЦРУ

Звучи като терен за лош филм: Шестима американци, маскирани като продуцентски екип за фантастичен фантастичен проект, са изнесени от Иран от ЦРУ по време на заложната криза през 1980 г. Тази история се превръща само в добра идея за киното, защото е истина. И все пак минаха повече от 30 години, преди всъщност да бъде направен във филм.

През първите 17 години от този период на изчакване обаче отговорността носи самата ЦРУ - историята се пази в тайна. По това време, през януари 1980 г., стана известно, че шестима американци са успели да избягат от Техеран. Бяха стигнали до улицата в суматохата на бурята на посолството, само за да намерят подслон в канадското посолство. По това време обаче аплодисментите за спасителната операция бяха изцяло получени от канадците. Ролята на ЦРУ беше премълчана поради страх от негативни последици за заложниците в американското посолство. Сигурно е било трудно за замесените, тъй като това е една от редките истории за „намеса“ в чужда територия, в която ЦРУ изглежда добре.

Още повече може да се отдаде признание на създателите на „Арго“, режисьора Бен Афлек и сценариста Крис Терио, че техният филм започва със споменаването на безславна мисия на ЦРУ: свалянето на демократично избрания ирански президент Мохамад Мосадег през 1953 г., организиран заедно с МИ6, през 1953 г., важно звено във веригата от съдбоносни събития, които отровиха американско-иранските отношения и косвено доведоха до заложническата криза от 1979/80.

Но не се притеснявайте, "Арго" не е сложна тайна служба, разобличаваща драмата а-ла "Сириана". Веднага след като сюжетът на филма достигне шестимата герои в Техеран, които са избегнали съдбата на заложника благодарение на присъствието на ума и щастливите обстоятелства, съвременната история и американската външна политика вече не играят важна роля. В основата си "Argo" се оказва завладяващ трилър, който разказва историята на невероятно спасяване без лудории или специални ефекти.

Това става ясно най-късно, когато се появи действителният герой на историята, изигран от самия Бен Афлек, агент на ЦРУ Тони Мендес. Пълната му брада и пухкавата коса го правят лесно разпознаваем като човек, който прави това, което смята за правилно, дори срещу бюрокрацията или заядливите началници. Мендес е призован в действие във Вашингтон, когато става известна съдбата на шестимата бежанци пред канадците. Как можете да ги изведете незабелязани от страната? Като учител не можете да ги похарчите, защото всички са били наредени обратно. Те не биха били на място като наблюдатели на реколтата в зимния Иран. И това, че те могат да се справят с 500-те километра до турската граница с велосипеди, изглежда малко вероятно, не само с оглед на времето. Мендес има спасителната идея: Защо не като филмов екип? Кой друг, освен холивудците, ще бъде освободен от невежеството да търси места в страна, разтърсена от революция?

Афлек инсценира сцените в контролния център на ЦРУ като епизод от „Западното крило“: много разходки и разговори с разтревожени началници и предизвикателни низови работници, които упорито искат да прокарат своите по-добри идеи. Сцените в Холивуд са добре дошъл комедиен разпад. Там Мендес печели гримьор, изигран от Джон Гудман за проекта, който набързо основава компанията "Studio Six Films" заедно с продуцента, изигран от Алън Аркин. От сценария и зададените чернови до визитките и офис пространството, „покритието“ трябва да е перфектно. Гудман и Аркин очевидно се забавляват, въплъщавайки двама холивудски старомодни хора, които от своя страна обичат да заблуждават не само Техеран, но и собствената си индустрия. В последната третина „Арго“ се превръща в чист трилър: Мендес пътува до Техеран, за да обясни техните роли на шестимата бежанци в рамките на няколко дни и да ги заведе на летището.

Не, не всичко в „Арго“ съответства на историческия ход. В ретроспекция някои ще бъдат изумени кои подробности (като идеята за бягство от велосипед) са верни. Повечето изкривявания - като драматичните ескалации на летището - са лесно разпознаваеми като метод за увеличаване на напрежението. На премиерата в Торонто беше критикувано също, че филмът твърде омаловажава ролята на канадците в спасителната операция. Последният коментар сега се опитва да вземе това предвид. Но всичко това е закачка с оглед на ефекта, който филмът има върху зрителя: Оставя го с онова вкусно усещане, което мнозина в тази еднозначност може да са преживели за последно като млади хора след Джон Уейн Уестърн: това добро и съгласувано чувство, когато в крайна сметка са победили правилните хора.