Моделът за Лора

(Умирането е забавно) - фрагмент от роман на 138 индексни карти
Под редакцията на Набоков, Димитрий; Превод: Zimmer, Dieter E.; Толксдорф, Луджер

„Последният роман на Набоков, обвит в легенда - литературно събитие“.
Владимир Набоков е роден на 22 април 1899 г. в Санкт Петербург. След Октомврийската революция семейството избяга в Западна Европа през 1919 година. 1919-1922 в Кеймбридж изучава руска и френска литература. 1922-1937 в Берлин, първи публикации под псевдонима W. Sirin. 1937-1940 след бягство от нацистка Германия в Южна Франция и Париж, от 1940 г. в САЩ. 1961-1977 г. Набоков живее в хотел Palace в Монтрьо. Той почина на 2 юли 1977 г. ... още

Информация за продукта
Публикувано от Rowohlt, Reinbek
Специално издание
Брой страници: 318
Дата на издаване: 6 ноември 2009 г.
Немски
Размери: 190мм х 115мм
Тегло: 1016г
ISBN-13: 9783498046927
ISBN-10: 3498046926
Артикулен номер: 26391040

Като поканен гост на погребение

Владимир Набоков искаше последният му недовършен роман „Моделът за Лора“ да бъде унищожен непрочетен. Синът му реши да се противопостави и сега дава на потомството на Набоков най-трагичното четиво в световната литература.

От Маркус Гасер

Винаги е приятно, когато велик писател умре. Ако все още е жив, той може да се защити: срещу биографи, които все още разпространяват най-знойните глупости за него, и срещу наследници, които искат да продадат на търг дори най-мълчаливото малко писмо от тавана на най-далечните роднини.

Владимир Набоков, експерт по въпросите на отвъдното в този, както и в друг свят, беше горчиво осъзнат за такъв културен вандализъм и общуваше само с първия си биограф Андрю Фийлд чрез адвокати, тъй като заплашваше да продаде живота си, пронизан с вулгарни грешки, под заглавието „Ър извика майка си Лолита ", за да привлече хората и да не се смущава от възможните малки момичешки мечти на Набоков. За предпоследния му роман „Вижте арлекините!“ В завещанието си Набоков е заповядал да го изгори „изрично непрочетен“, ако вече не може да го донесе на печат, и също толкова безмилостно инквизиционен планира да го изгори в пламъци за „Оригиналът на Лора“.

Нищо чудно: "Моделът за Лора" дори не е "фрагмент от роман", рекламиран от издателя и интернет форумите около Набоков, като "Edwin Drood" на Чарлз Дикенс, половината от които вече е публикуван, когато Дикенс е починал, или като романа на Роберто Боланьо "2666", който само чака да бъде преработен или липсва само последното изрязване на молив. Смес от дизайнерски фрагменти, в които липсва разкриващият сюжета среден раздел, „Моделът за Лора“ се разпростира пред читателя като калиграфично очарователна, обрасла в лабиринт градина без павилион в центъра; и само самият Набоков би могъл да въведе ред в хаоса от карти, което поне би филологически оправдало издание на "Лора".

Но за автор, който чете своите реплики в токшоута от индексни карти, имаше въпроси за интервюта, изпратени му предварително и след това ги получи в писмена форма с такава бенгалска фойерверка на аперуса, естетически максими и фини проклятия срещу носителите на Нобелова награда и "виенския шаман" Зигмунд "Сиг Хайлер "Фройд отговори, че като легендарни" Ясни думи "те са се превърнали в основна творба сами по себе си - за толкова обсебен от съвършенство автор публичното излагане на труп от фрагменти като" Моделът за Лора "сигурно е било кошмар.

Сега кошмарът на Набоков се превърна в реалност. Въпреки че през последните три десетилетия неговият ръст на писател приема митични пропорции, 138-те индексни карти на „Лора“ в швейцарска банкова каса трябваше да се чувстват все по-несигурни с всеки изминал ден. Фактът, че синът му Дмитрий планира издаването му, не е тайна от интервюто му с Мартин Еймис през 1981 г .: Сред онези, които винаги са се интересували повече от еротичните ескапади на автор, отколкото от неговите произведения, предположението е, че Набоков Млади просто ги е държал обратно, защото се опасяваше, че след всички "нимфи" в неговата работа, лолитите и луцетите, Набоков старейшината заплашваше с послушната, крехка физика на Лора, нейните "гърди с размер на чаша", "тесни задни части" и "подвижни лопатки" Влизането на детето в Световната литературна ложа е сложно за бисексуалните педофили като Томас Ман, Луис Карол и Едгар Алън По. В действителност обаче синът възпрепятства последното разпореждане на бащата по закон - дори и да знаеше как умело да използва този призрак на индексните карти като средство за натиск.

Например, когато есеистът Майкъл Маар направи публично скандалното предположение, че Набоков е могъл да бъде вдъхновен за своята Лолита от едноименната история на напълно непознатия досега Хайнц фон Лихберг (F.A.Z. от 19 април 2004 г.). Набоковската свободна църква усети оскверняване на първоначалния гений и главата й се противопостави с контра скандал: Той наистина ще изгори Лора. Ураганът на възмущение обхвана интернет, който говореше за декрета на Кафка към Макс Брод, сякаш предстоеше унищожаването на творчеството на Набоков и по този начин изтъкнатото откритие на Маар беше отстранено, никога за препрочитане. Не защото Набоков-младши, както той си представя в увода си за „Лора“, бе подтикван да публикува от бащинския дух от отвъдното и беше просто „приятен човек“, а защото следваше указа на баща си с литературното политическо намерение на „Лора“ Ако отново беше постъпил обратно, вече нямаше връщане назад. Но гузната съвест си остана.

И това е забележимо в изданието "Лора": Докато други автори на века като Томас Ман идват с устройства за анотиране, послеслови, списъци на лица и фигури, които обграждат коментирания текст като крепост, така че читателят поне да знае в края това, което авторът може да е имал предвид, научното въоръжение на „Лора“ прилича на ограда от пикет, която Лонг Джон Силвър би било жалко да събори за чисто самоуважение. Всичко се свежда до това, което се предполага, че е най-важното от непризнатото недоумение. След великолепен предговор от Дмитрий Набоков, пълен с инвективи срещу „пресата, която държи на всеки сочен хит“ и всички, които някога критично коментираха собствените му хитови стратегии, картите на Набоков могат да бъдат намерени отляво във факсимиле, а отдясно немският превод; коментарите към текста се придържат към чудодейно нефилологична диета и Дитер Е. Цимер, най-страстният ценител на Набоков в света, улавя възможния сюжет на „Лора“ в послеслова толкова объркващо, че човек може да е сигурен: поне той го има Сянката на Набоков отвъд поглежда през рамото му.

Дори и най-запалените почитатели на Набоков понякога се чувстват, когато четат дори готовите му творби, сякаш трябва да съберат пъзела на дяволски дизайнер на игри. Тук липсват твърде много парчета, за да може пъзелът да се впише в едно цяло: Флора, прословутата невярна съпруга на световноизвестния невропсихолог Филип Уайлд, се превърна в модел за романа на ключа, „Майне Лора“, което е обратното на „Дориан Грей“ - Съзвездието на Оскар Уайлд не се стреми да унищожи портрета, а по-скоро оригинала, като го изобразява; изтощената игра тайно работи върху работа, в която той научно обяснява как човек може да се изгаси от чисто отвращение по силата на мозъка си, докато д-р. Aupert разкрива, че има рак на простатата. Който претърси „Лора“, за да види дали Набоков всъщност е бил обсебен от момчешки момичета, ще трябва да продължи да бъде разочарован от неговата „Лолита“, но трябва да помни изречението на Набоков, че във всяка негова творба хората възмутени желаят Набоков срещу него Писател в него. Само при Шекспир дарбата за театрално самопреобразяване е по-изразена.

Писателят работи дори ако спи или умира и никой друг автор не прилага този принцип на Боланьо, без да има и ако и за Набоков. Дори когато беше в разгара на изпълнението си с „Лолита“ в началото на петдесетте, той можеше да се нуждае от часове за пощенска картичка и така агонията, която изпитваше, докато композираше „Лора“, често нарастваше отвъд забавлението, това винаги се добавяше към екстатичния труд на писането: накрая той само мечтаеше за своя роман в делириум и го прочете в съзнанието си пред малка призрачна аудитория в градината на болницата си - физическото усилие от записването на нещо беше станало твърде непоносимо и през лятото През 1977 г., подобно на неговия полу-въображаем ръкопис, голямото му сърце изведнъж спря.

Веднъж, като божество на неговата романна вселена, той успя да спаси обречени фигури, в „Покана за обезглавяване“, в „Знак на копелето“ и в „Прозрачни неща“, като срути самоделните фонове и позволи на творенията му да влязат в духовна сфера. Сега ставаше въпрос за него самия и той вече не беше в състояние да задоволи нуждата да пише, за да не умре. Фактът, че в „Лора“ той се издига за последен път над „Това е то“ на необходимостта да умре, като се подиграва с това - първоначалното работно заглавие на „Лора“ беше „Умирането е забавно“ - е посмъртният триумф на Набоков: с псевдоневрологичен прикрита фантазия, той изобретява фигура, която може да й пожелае да измъчва крайниците далеч от краката нагоре „с мастурбаторско удоволствие“, за да се измъкне на сигурно място от тайната полиция на смъртта. В такива пасажи отново има неземно ослепително великолепие на Набоков, в което изглежда е преодоляна цялата земна гравитация и което за кратко осветява онова райско четене щастие, което цялата му вселена обещава да даде.

Защо изобщо да пишете, след като вече имаше Набоков? Дори приживе той беше най-завижданият писател в света. Джон Чийвър го удряше изречение след изречение, тревожейки се за самоуважението му; Ричард Йейтс научи своите ученици, че Набоков се използва само за удоволствие - от него нямаше какво да се научи, тъй като имаше само един човек, който можеше да създава светове като Набоков: а именно Набоков. Джойс Карол Оутс спря да го чете по някое време, защото установи, че то изтласква всичко от Вселената, което не е Набоков; и британският писател Зади Смит вече не пише никакви романи - защото кое от нейните изречения ще се противопостави на този едноличен трибунал Набоков?

Чивър и Йейтс щяха да раздадат не само цялата си доставка на уиски, в замяна на това, че ръкописът на маестрото беше пред нас веднъж на етапа на гъсеница и би могъл да разгледа индексните карти, опипващи формулировки. Набоков, от друга страна, който вярваше в задгробния живот толкова дълбоко, че той подпечатва всяко негово произведение като воден знак, скърби зад кипарисовата завеса в онзи свят. Рядко е имало по-трагично четиво в историята на литературата от това на произведение, което е равносилно на срама да присъстваш на погребение като поканен гост.

Но може би това ще помогне на Зади Смит да преодолее парализата си, когато види модела за завършен шедьовър: Дори монументалното чудовище на блясъка, наречено Набоков, трябваше да започне фетално с всяко свое произведение. Нека той хвърли светлина върху всеки роман, който тя се осмели да напише отново. Това би било най-големият триумф на Набоков след смъртта.

Владимир Набоков: „Моделът за Лора“ (Умирането е забавно). Фрагмент на романа върху 138 индексни карти. Редактиран от Дмитрий Набоков. Превод от английски от Dieter E. Zimmer и Ludger Tolksdorf. Rowohlt Verlag, Reinbek 2009. 318 стр., Твърди корици, 19.90 [Евро].

Бележка на Perlentaucher за прегледа на F.A.Z.