Ново в киното Диво немско семейно тържество Kölner Stadt-Anzeiger

Преглеждайте и редактирайте лични данни

Преглед на настройките на вашия бюлетин

Управление на абонаменти (включително KStA PLUS)

Все още нямате акаунт? Регистрирайте се тук

Вашата лична област

Състояние на абоната: Понастоящем няма активен абонамент

Като абонат на PLUS имате достъп до повече от 250 статии KStA-PLUS на седмица

Имате достъп до повече от 100 PLUS статии на седмица и се наслаждавайте на нашия премиум изглед на статии

Моля, активирайте акаунта си

профил

Преглеждайте и редактирайте лични данни

Бюлетин

Преглед на настройките на вашия бюлетин

Управление на абонамента

Управление на абонаменти (включително KStA PLUS)

Спирачките останаха: Пожар в KVB-Bahn на Severinsbrücke - без наранявания

Ново за киното: Диво немско семейно тържество

От Франк Олбърт

Юрген Фогел (М) като Ерих Фрайтаг и Костя Улман (р) като млад Клаус празнуват 100 000 градински гном в "Quellen des Lebens".

Този филм буквално скача в лицето с гола скитник. Още в първата сцена Юрген Фогел се свива в храстите и се простира най-добре към нас: Ерих Фрейтаг, както наричат неговата нещастна фигура, страда от дизентерия. Това е неговото много лично поражение от световната война. Освен това националсоциализмът се срина и Германия е поле с руини. Сега той се завръща в тази страна и никой не иска да знае нищо за него, този обрасъл и силно пукащ скитник. Завесите са спуснати.

„Източниците на живота“ на Оскар Рьолер е основно филм за израстването през 60-те и 70-те години. Но той последователно започва там, където се полага основата за всички нови наченки, антиавторитарни експерименти, стачки за сексуално освобождение и диети на наркотици от това време, дори ако това е основа, която безмилостно е станала жертва на демонтирането - а именно с завръщащите се от Втората световна война, които с сърцата им все още бяха с Хитлер, а ръцете им вече бяха с Аденауер и Ерхард. Ерих Фрейтаг е един от тези момчета. Той основава своя просперитет на производството на градински гноми.

Корените са по-дебели от водата

Метафори като тези, които не говорят, но с разрез декламация, съставляват онзи типичен за Рьолер, драстичен, поразителен тон, точно като голия клошар на Фогел, който също до голяма степен характеризира „източници на живот“. И все пак напълно непознати, фини, нежни нюанси се прокрадват в това произведение, с което режисьорът заснема своя, първия си роман „Ursprung“. Самата книга се оформя чрез разказвач отвън, който изглежда досадно прост, но всъщност говори за героите си с обезоръжаваща честност и привързаност, независимо дали миналото им е кафяво или чисто или дори не са говорили за нещо като имат минало. Ако се вгледате отблизо, „Източници на живота“ е семеен празник и точно както мразите семейството си, вие сте вкоренени в него.

Това преминава щастливо през поколенията, започвайки от Ерих и сина му Клаус (Мориц Блайбтрой), който напуска производството на градински гном на баща си, за да започне брак с капризната Жизела (Лавиния Уилсън) и амбициозно съществуване като писател. Малкият Робърт излиза от прекъснатата връзка, който понякога израства с баба си и дядо си, а понякога със своя началник баща в заплеснелата западна част на Берлин.

Рьолер успява в една от най-прекрасните, исторически най-ясни сцени, когато момчето се опитва да открадне магията на баща си и бабите и дядовците си в Южна Германия и желанието му за свобода изведнъж отскача от границата с ГДР. Служителите дори са трогнати от хлапето, което иска да загърби капитализма. Разделеното небе, изведнъж може да се усети от Робърт, но той не го разбира.

Отмина модата

С всички тези взаимовръзки на биографичния и историческия опит „Източници на живота“ е не на последно място малка културна история на модата, обзавеждането на дома, прическите и начина на живот. Рьолер положи много усилия за реконструкцията на дизайна на епохата, което прави филма му толкова привлекателен: трансформацията на Лавиния Уилсън от дъщеря на добре подредена къща от 50-те години в горчив, талантлив, но неуспешен писател с леви крайности и прическа с метене е глава сама по себе си. В тази Gisela Ellers, Roehler пресъздава живота на собствената си майка, авторката Gisela Elsner.

Creedence Clearwater Revival, Boney M., Cat Stevens, за съвременната и немска морална история, не на последно място допринася и саундтракът, който пренася през десетилетията. Преди всичко това дава на „Quellen des Lebens“ романтична, поп-културна основа, която съвпада с перспективата на юношата Робърт Фрейтаг, изигран от Леонард Шейхер - той продължава да излиза на преден план в хода на филма: заради неговата подложка от бабите и дядовците с критични Имайки предвид забележките, изправени пред съквартиранти в интерната, които искат да станат сводници и други подобни, но не като него като художник, Робърт е класически самотник. Той намира подкрепа само с приятелката си от детството, Лора, и така „Quellen des Lebens“ най-накрая се превръща в крехка, застрашена любовна история.

Може би най-важният му филм

Рьолер държи всичко това заедно чрез строгата гледна точка на ироничния, понякога подигравателен, но никога изобличаващ разказвач. Всъщност неговият филм е удивително строга композиция, която трае три поколения и почти три часа и лесно поема странични епизоди като тези на бабите и дядовците.

Неговите филми „Elementarteilchen“ и „Jud Süß“ наскоро бяха представени в състезанието на Берлинале и беше изумен от конвенционалността на режисьора, който с филми като „Страхът на старата маймуна“ беше толкова прекрасен, че улавяше вътрешния смут във външния хаос.

„Източниците на живота“ сега отново е див и концентриран едновременно, преувеличен и инсцениран точно до точката, екзалтиран и прецизен всичко в едно. Всеки, който гледа текущото състезание на Берлинале, ще пропусне този филм, защото Рьолер най-накрая се осмелява да направи нещо отново с него. Да нарисувате панорама на времето от личната история, да стигнете до всеобхватния индивидуален опит, който изисква нещо - дисциплина и независимост на въображението в еднаква степен. Точно както е усвоил и двете, Рьолер е направил това, което е може би най-важният му филм към днешна дата с "Източници на живота".