Кино икона навършва 90 години и се спъва

Никой не се е задълбочил в американските герои и митове от Клинт Истууд. Но в последния си игрален филм, Ричард Джуъл, от всички неща, той прави срамно гаф.

„Той има това неописуемо нещо, което представлява най-доброто нещо за Америка. Той е директен, силен, решителен и честен. " Това каза режисьорът Дон Сийгъл за Клинт Истууд, след като постави своята звезда почти нон-стоп през 60-те и 70-те години.

По това време Истууд - след като направи своя пробив в спагетите на Уестърн на Серджо Леоне като мълчалив антигерой - беше на път да стане суперзвезда. И Сийгъл превърна гигантския спортист в мрачен асфалтов каубой („Мръсният Хари“, 1971), накара го да спори с фалшива монахиня в пустинята („Две мулета за сестра Сара“, 1970) и го постави като толерантен човек с планове за бягство в затвора с максимална сигурност („Бягство от Алкатраз“, 1979).

Различни роли, един и същи тип: Истууд въплъщава - за разлика от безбройните непорочни холивудски герои преди - защитник на собствените си правни идеи. Човек може да бъде за или против него, може да се възхищава или презира неговия морал, което не подлежи на съмнение. Говореше за всички и често не казваше и дума.

Така че актьорът Истууд изгради върху собствения си мит, преди режисьорът Истууд да започне да хвърля светлина върху митичното за Америка. Веднъж той самият каза: „Всеки актьор има нужда от нещо специално. Това го прави звезда, докато много проклети добри актьори се пренебрегват. Но публиката се извива само на опашки за звезда в касата. "

Още по-изненадващо е, когато в най-новия филм на Истууд в началото камерата се задържа върху средностатистически човек: Ричард Джуъл (Пол Уолтър Хаузър), все още обикновено момче за доставка на офис през осемдесетте, бута колата си през пътеките и чува адвоката Уотсън Брайънт (Сам Рокуел) прецаква политик по телефона. Мълчание, учудване, смущение. Отбелязва се Джуъл; той признава, че не е било подходящо да се чува и скоро двамата могат да бъдат видяни да снимат извънземни във видеоигри заедно в аркадата.

Може да е странна приятелска история, която Клинт Истууд разработва - жанр, който той също играе, например в „Thunderbolt and Lightfoot“ (1974) заедно с младия Джеф Бриджис. Но ако погледнете резултатите на Истууд през последните няколко години, разбира се, че Ричард Джуъл също трябва да се занимава предимно с въпроса за героя.

От герой до глупак

Това е жизнената тема на Истууд и няма никой в САЩ, който би я осветлил толкова изчерпателно, както неуморимият калифорниец, който на 31 май навършва 90 години - например в голямото си разочарование от западната "Unforgiven" (1992), където разбит свинар отново вдига оръжие. Или във връзка с Втората световна война, където Истууд отразява събитията на един тихоокеански остров веднъж от американец („Знамена на нашите бащи“) и веднъж от японска гледна точка („Писма от Иво Джима“, и двете 2006 г.).

Герой или антигерой? Приятел или враг? В „Ричард Джуъл“ този въпрос скоро води до онзи съдбовен 27 юли 1996 г. Това е денят, в който дебелия мъж, който сега работи като охрана, открива подозрителна раница в зоната за посетители на Олимпийските игри в Атланта. Там има тръбна бомба - и тя експлодира.

Но благодарение на Jewell, който вдигна алармата и помогна за евакуацията, броят на загиналите и ранените остава сравнително нисък. В продължение на три дни мъжът, който все още живее с майка си (Кати Бейтс), се чества като герой. Но тогава настроението се променя: Ами ако Джуъл сам постави бомбата? Не се ли вписва това червено гърло точно в профила на извършителя поради външния му вид и хобитата му (оръжия)? ФБР започва разследване, медиите стрелят по него.

Типичен Истууд, може да си помисли човек. И да, този „Ричард Джуъл“ припомня цял сборник от героични епоси на Истууди, особено „Съли“ (2016), филмът за пилота Чесли Съленбергер, който през 2009 г. изхвърля пътнически самолет на река Хъдсън. Съленбергер също е приветстван като спасител, докато не е подложен на обстрел от органите за въздушна безопасност - това е централният конфликт във филма.

По това време обаче имаше и гласове, които обвиниха Истууд и неговия сценарист Тод Комарники, че са изкривили работата на разследващата агенция до неузнаваемост. Проблемът с това: Истууд е известен като режисьор за директна режисура и без много повторения (и най-вече се получава добре). Но при реалните персонажи винаги съществува риск от фалшифициране; в най-лошия случай драматичното усилване съкращава биографичния модел до карикатура.

С „Ричард Джуъл“ това не засяга героя, стоящ в кръстосания огън, а журналистката Кати Скрагс (Оливия Уайлд). Именно тя привлече подозрението за бомбардировачи върху Джуъл в Атланта списание-Конституция. Журналистката обаче получава само необходимата информация във филма, тъй като прави аванси по полов път на следовател от ФБР. И тогава тя все още не е в състояние сама да напише статията - колега го прави.

Става въпрос за еманципацията на беззащитен човек, който трябва да се преориентира в разгара на медийна кампания за клевета.

Тези сцени са, както човек може да си представи, фиктивни; те никъде не са гарантирани. Още по-изненадващо е, че режисьорът без притеснения е поел такива остарели клишета от своя сценарист Били Рей („Капитан Филипс“, „Игрите на глада“).

Истууд често показва във филмите си как заобикаля клишета и ги използва в своя полза; Може би най-ярко в „Мостовете на окръг Медисън“ (1995), където домакиня в страната (Мерил Стрийп) се влюбва в пътуващ фотограф (Истууд). Това е мелодрама, която вероятно би се превърнала в кич с всеки друг режисьор. Истууд обаче използва тази любовна история, за да разкаже за типично американска мечта: филмът е за търсенето на самоопределение и щастие - и неизбежния провал в това.

"Ричард Джуъл": В киното от 6 юни

Неуспехът също е ключов компонент в най-новия филм на Истууд: Можете да го видите, когато Ричард Джуъл, който е толкова доверчив, колкото и приказлив, отговаря на въпроси от ФБР, дори когато неговият мъдър адвокат (с когото някога е снимал видео извънземни) отдавна отговори е забранил. Но този герой няма как да не се измъкне от чисто подчинение на властите.

Истууд добави още една демонстрация към своя величествен американски арсенал: става дума за еманципация на беззащитен човек, който трябва да се преориентира в разгара на медийна кампания за клевета; аутсайдер, който се бори обратно към живота. И тази история е толкова мощна и ясна, че след два часа игра едва ли можете да повярвате как онзи глупав епизод с репортера е влязъл в тази иначе безупречна късна работа.