Интервю с Анна Нетребко и съпруга й: „Вече не искам да репетирам в продължение на шест седмици“

Анна Нетребко и съпругът й Юсиф Ейвазов говорят в интервю за оперната група, удоволствията на Вагнер и интелигентното планиране на кариерата.

Анна Нетребко, родена в Краснодар през 1971 г., е най-известната оперна певица в света. Учи в Санкт Петербург и е ангажирана в Marijnskitheatre през 1994 г. През 2002 г. тя направи своя международен пробив на фестивала в Залцбург като Дона Анна в „Дон Джовани“ на Моцарт. От 2007 до 2013 г. Netrebko беше във връзка с баритона Erwin Schrott.

През 2014 г. тя се запознава с тенора Юсиф Ейвазов в Рим по време на постановка на „Manon Lescaut“ на Пучини. Роден през 1977 г. в Алжир, Ейвазов е израснал в Баку. Започва кариерата си в Италия, като дебютира в Метрополитън опера в Ню Йорк през 2015 г. и в Берлинската държавна опера през 2016 г. На 2 март 2020 г. Анна Нетребко и Юсив Ейвазов ще изнесат концерт в Берлинската филхармония.

Г-жо Нетребко, г-н Ейвазов, много певци съсипаха гласовете си преди време, защото твърде рано пееха твърде трудни партии. Как успяхте да избегнете тази скала в началото на кариерата си?

НЕТРЕБКО: Трябва да се изслушате, тогава ще почувствате това, което е полезно за вашия глас. В ранните си години направих много, изпях над 50 различни роли. Много хора ми казаха по това време: не правете това, тази или всяка роля идва твърде рано за вас.

Но не я послушах, защото знаех какво да очаквам. Знаех си границите.

ЕЙВАЗОВ: Когато си млад, не си запознат много с оперната литература и затова е по-трудно да прецениш коя част отговаря на сегашното ти развитие на гласа. Но често нямате избор. Преживях това през 2013г.

Трябваше да пея Otello на Верди на фестивала в Равена, изключително взискателна част. Приятелите ми ме съветваха, но по това време нямах други ангажименти. Така че го направих. Сега знам какво мога да пея и какво не искам да пея.

Ами ако нямате това чувство? Колко бързо изгаря гласът?

ЕЙВАЗОВ: Отначало дори не го усещаш. Можете бързо да се уморите, гласът може да звучи малко по-плоско от обикновено, но процесът е постепенен. И когато след това осъзнаете, че завинаги сте смазали гласа си, вече е твърде късно.

НЕТРЕБКО: Ако по време на репетиции почувствате, че това е грешка, пак можете да изпълните договора си, но след това трябва незабавно да премахнете ролята от репертоара. И се върнете към онези части, които са добри в гласа ви. Ако продължавате да вървите по грешен път, гласът ще бъде съсипан след година-две.

ЕЙВАЗОВ: Спомням си „Турандот“ в Новара, където трябваше да пея Калафа и прекрасната Даниела Деси - главната роля. След репетицията на сценичния оркестър тя реши: Не, не мога да изпълня ролята при тези условия.

Музикантите бяха твърде силни, трябваше да натиснат. Затова тя отмени. Изключително уважавам такива решения.

През януари 2020 г. ще правите "Turandot" заедно в Мюнхен ...

НЕТРЕБКО: Следващият ми дебют в ролята, ура!

Голяма стъпка към драматичната тема.

НЕТРЕБКО: Бих казал, че направих голямата стъпка по-рано. Не намирам Турандот за твърде страшен. Пучини създава ролята за същия тип глас като Ли, нейният опонент в операта. Така че съвсем не за силно драматичен, както сме свикнали днес.

Само преводачи като Гена Димитрова или Ева Мартон дадоха на Турандот това докосване. Но не често има такива гласове. Мисля, че Турандот може абсолютно да се пее от нормален сопран. Ако има силен висок регистър, който също е лесен за отговор.

За драматичните сопрани високите ноти често са много напрегнати и съответно се произвеждат с голяма сила. Това кара публиката да мисли: трябва да е невероятно трудно!

Г-н Ейвазов, можете да помогнете на съпругата си в Мюнхен, много добре познавате операта.

ЕЙВАЗОВ: Не мога да й помогна! Наистина ми харесва да пея Калаф, дори ако не го харесвам като персонаж, особено начина, по който се отнася към Лиù. Но мога да пея „Nessun dorma“, може би най-известната тенорова ария на всички времена благодарение на Павароти и Световното първенство по футбол през 1990 г. в Италия!

Визуалното става все по-важно, виждането доминира над слуха, дори в операта. Харесвате ли оперни предавания в киното и многото поточни предавания на живо?

НЕТРЕБКО: В нюйоркската Метрополитън опера постановките, които отиват на кино, са много добре направени. Вокалите наистина имат основен приоритет, а не външният вид. Не записвате и премиерата, а само по-късен спектакъл, когато всичко се е получило.

Това, което често ме дразни, от друга страна, е, че сега всички искат да правят стрийминг на живо. Понякога идвам в театър и попадам в засада с въпроса: можем ли да предадем това на живо? Не! Често дори досега не съм имал истински репетиции. Това може да доведе само до лошо качество.

ЕЙВАЗОВ: Смартфоните са неприятност: всички ги водят на театър, снимат ни, въпреки че е забранено и пускат записите веднага онлайн.

Забелязва се, че в момента изнасяте много концерти заедно. Става ли въпрос и за възможността да пътуваме заедно?

НЕТРЕБКО: Преди всичко искаме да отидем на места, където не можем да играем в опери. Но можем да изнасяме концерти в Бремен или Хале/Вестфалия и да бъдем близо до нашите фенове. Имаме обширна програма, от която можем да избираме спонтанно, за да не ни омръзне.

ЕЙВАЗОВ: А има и хора, които наистина не обичат да гледат пълна опера, защото им отнема твърде много време. Концертът е чудесна възможност да чуете много различни произведения за една вечер!

НЕТРЕБКО: Честно казано, не ми се иска да репетирам и шест седмици. Три и половина трябва да са достатъчни за опера, особено ако съм пял ролята другаде. Освен това не мога да правя много актьорско майсторство в трудния репертоар на Верди, който пея сега.

Когато режисьор ми каже: Моля, наклонете се настрани, докато пеете - това няма да работи. Когато бедрото е огънато, трахеята също е прегъната. С арията „D’amor sull’ali rosee“ от „Trovatore“ не ми е позволено да се движа, иначе въздухът няма да тече правилно и тогава: това е! Става въпрос за перфектен контрол на дишането.

Много звезди от класическата музика имат учители, с които са работили много дълго време. Как е при теб?

НЕТРЕБКО: Все още поддържам контакт с учителя си по пеене в консерваторията в Санкт Петербург. Тя ми даде основите на моя път. Откакто смених темата си преди десет години, имам пианист, с когото развивам всичките си роли.

ЕЙВАЗОВ: Моят учител винаги ни придружава в пътуванията ни ...

НЕТРЕБКО: Наричам го "бавачката"!

ЕЙВАЗОВ: На него дължа цялото си скорошно развитие. Той наистина промени гласа ми, разшири възможностите ми.

НЕТРЕБКО: Това е луда работа. Последният акт е красив, но безкраен за певицата. И трябва да искате да бъдете дива на Адриана, която наистина е съществувала и която е била една от най-известните актриси на своето време.

Не в смисъл да си кучка, а от гледна точка на самочувствие. Ето защо нейната личност трябва да се усети още от първия такт, аура, с която тя привлича вниманието на всички. Това е само за зрели изпълнители с чувство за стил.

Винаги съм щастлив, когато звездите пеят непознати произведения. Защото хората идват заради вас - и откриват част от оперната история.

ЕЙВАЗОВ: Има много рядкости, които бих искал да направя. "Fedora" от Умберто Джордано или "Francesca da Rimini" от Riccardo Zandonai. „La Fanciulla del West“ от Пучини е един от тях. Грандиозно произведение!

Мислите ли и за френски? Какво ще кажете за "тайландците" от Massenet?

НЕТРЕБКО: Мразя операта! Не разбирам тези тайландци: тя е най-хиптената куртизанка в древна Александрия, има целия лукс, който би могла да си пожелае - и тогава изведнъж тя решава да живее като монахиня в пустинята. Не мога да разбера това, извинете.

А какво ще кажете за немския репертоар? Ще пееш ли отново Елза в „Lohengrin“ на Вагнер?

НЕТРЕБКО: Да, разбира се. Съжалявах много, че трябваше да откажа в Байройт това лято. Защото отдавна бях мечтал да свиря на Зеления хълм. Но тогава за съжаление не се получи, имах нужда от почивка. Определено ще продължа да пея Вагнер. А след това има и дебют в ролята в „Саломе“ на Щраус.

А вие, г-н Ейвазов, също мислите за германски роли?

НЕТРЕБКО: Започнете с Тристан!

ЕЙВАЗОВ: Първо, приех няколко френски роли, Дон Хосе в „Кармен“ и Вертер на Масене. Но бих искал да приема и предизвикателството на Вагнер. Вече планираме до 2024 г., което ще ми даде достатъчно време да се подготвя задълбочено. Каква роля бихте ми препоръчали?

Столзингът от "Mastersingers". Подходящ е и за тенори с италиански тембър. Пласидо Доминго записа страхотно Stolzing. Харесва ми, когато Stolzing звучи секси, защото немските гласове често са много прави и по-малко богати на тембри.

НЕТРЕБКО: Сега не говори лошо за германските тенори!

повече по темата

Анна Нетребко в Берлин смърт на дива

ЕЙВАЗОВ: Благодаря за съвета. След това ще ви поканя на премиерата, ако действително трябва да се появя в „Meistersinger“.