Преглед на Paradise Hills: Научно-фантастичната фентъзи версия на "Shutter Island"

Научно-фантастичната фантастична версия на „Островът на затвора“

Някъде между мечтаната психиатрия на Барби и розовата градина на Алиса в страната на чудесата, 28-годишната испанка Алис Уадингтън създава в дебюта си в игралния филм „Райските хълмове„Дистопично място, скалист остров някъде в средата на нищото, наречен Рай, на който привилегированите млади момичета трябва да бъдат превърнати в социално способни хора. Под фантасмагоричната фасада на намиращия се там „Терапевтичен център за емоционално изцеление“ обаче се случва нещо чудовищно. Но не само „методите на терапия“ са изключително съмнителни в тази поне визуално завладяваща научно-фантастична/фантастична драма, но и незрялата визия за бъдещето, в която се развива тази объркана и единствено страстно вълнуваща история за затвора и бягството.

Ума (Ема Робъртс) се събужда в болнично легло, без да може да си спомни как е стигнала там. Очевидно сега тя е на мистериозен остров, наречен Рай, в своеобразен луксозен поправителен дом за млади жени. Тук искат да я обърнат, за да се съгласи да се омъжи за мазния, но от добро семейство Син (Арно Валуа). След опит за бягство, Ума разбира, че очевидно няма спасение от стръмния скален остров. Затова тя с неохота се пуска в странните методи на лечение на задушената „херцогиня“ (Мила Йовович), която оглавява „терапевтичната програма“. Заедно с колегите си Амарна (Ейза Гонсалес), Клои (Даниел Макдоналд) и Ю (Аквафина), Ума създава нов план за бягство - и в процеса разкрива ужасна тайна .

Модата на бъдещето: много, много ретро!

Това би трябвало да бъде „смел“ нов свят, в който е заложен този псевдотерапевтичен сценарий - всъщност класиката на дистопията от Олдос Хъксли дори е цитирана директно от Ума в една сцена. За разлика от „Смелият нов свят“ и това е голямата слабост на филма, ние научаваме само няколко непоследователни подробности за това бъдеще, които заедно дават доста неясна картина. Алис Уодингтън установява, че в началото изобщо сме в бъдещето, съвсем просто с кадър, на който може да се види летяща кола. Във визията им за бъдещето спомените могат да се носят и под формата на холограми в медальони, напомнящи по някакъв начин на артефактите от "Хари Потър".

С изключение на тези технически постижения, обществото изглежда се е върнало назад в тази нова, недатирана епоха - обратно към някаква феодална класова система, която също се изразява визуално в завръщането на придворните дрес кодове и съответните танци. Младите жени също очевидно се омъжват повторно от родителите си с цел напредък в този ред. Но това всъщност беше това с предлаганите параметри, въз основа на които зрителят след това трябва да събере този нов свят.

На тази свята основа за бъдещето Уодингтън сега изгражда своя ярко оцветен отговор на „Островът на затвора“, в който всъщност има много подобна пещера като в трилъра „Мартин Скорсезе“, която отново се използва от пациентите за конспиративни дискусии. Отделно от това тъмно, но истинско място, Paradise Hills изглежда като мечта за психическо здраве, блестяща в цветни бели и психоделични цветове, която знае как да проблясва зрителя с подробното си обзавеждане. Въпреки това не само Ума подозира от самото начало, че нещата не вървят точно зад този впечатляващ фон. Известно време „Райските хълмове“ също го разбраха с успокояващия, невидим ужас, който току-що се спотайваше под твърде приказната повърхност трябва, да се създаде известно напрежение, което след това постепенно намалява поради бръщолевещия разказен стил.

Освен това съществува проблемът, че идентификацията с главните герои едва ли успява, защото те остават странно бледи и без контури в своите рисунки на герои и като творения на бъдещето, което можем само смътно да си представим. Има например Амарна: красивата затворница от клиника е, както научаваме, известна певица в света извън Paradise Hills, която обаче едва ли играе роля в сюжета. В хода на филма интересът на публиката към този герой намалява все повече и повече. Клоуи с наднормено тегло, която е на път да се превърне в красив лебед в Paradise Hills, и непокорната Ю едва ли са по-различни.

От първата секунда ясна като бульон с кнедли: „Херцогинята“ има мрачни намерения!

Това отслабване на съчувствие отчасти се дължи на факта, че клиниката в заговора едва ли прави някакви препратки към индивидуалните характеристики на пациентите, например под формата на специални терапевтични мерки, които имат за цел да премахнат личностните черти, нежелани в новото общество. Вместо това, всички пациенти трябва да се подложат на преобразяване, напомнящо на „Следващият топ модел на Германия“ в началото. Всички (включително и тези, които вече са вредени) са поставени на оскъдна диета и правят йога в дрехи със снежнобяла кукла. Изглежда, че „терапията“ на Ума включва да се налага да се консумират фалшиви (?) Спомени под формата на холограма върху кон на въртележка, който се навива нагоре до тавана - по каквато и да е причина, както се иска в края най-късно.

Фокусът е върху дуела между упоритата Ума, изобразена солидно от Ема Робъртс („Американска история на ужасите“), и раздразнената „Херцогиня“, доказана от научната фантастика Мила Йовович („Петият елемент“, „Resident Evil“ “) Комично надраскана, въплътена като своеобразна кралица на сърцата на бъдещето за промиване на мозъци Когато "херцогинята" покаже истинските си цветове в шоудауна, историята след това напълно се плъзга във фантастично-приказната и губи и последната част от хватката. Малко преди това най-накрая разбрахме какви зловещи планове всъщност преследва „херцогинята“ в своята псевдотерапевтична империя. Решението е толкова много, че може да се разкрие, толкова скандално, че почти всичко по-рано видяно се руши като картонена къща. Срамно е за страхотните фонове и много вълнуващата предпоставка.

Заключение: Объркан бъдещ сценарий във фантасмагоричен декор, който би искал да бъде смесица от „Смел нов свят“ и „Остров на затвора“, но за съжаление не (логично) обмисля нито една от своите вътрешно интересни основни идеи за бъдещето, свободата и индивидуалността.