Адският танц на ледените светци

В крайна сметка режисьорът приема на драматурга думата, като му я взема. Всичко е казано. И целият живот свършва. Черната завеса бавно се спуска над трима странни изгубени хора, две жени и мъж, в бял като тебешир, студен, висок на сцената салон, който е мутирал в благородна крипта с класицистични колони и четири големи барикадирани врати във Schauspiel Frankfurt, съществуването на жителите изглежда толкова задълбочено за да се изтрие и изчезне, за да не може след това да дойде нищо повече. С Хенрик Ибсен идва смъртта. С думи. С Андреа Брет идва и пиано музика. Без думи. Замръзнали дрънкащи звуци, сякаш композиторът и пианистът Бърт Вреде е ударил ледени висулки в ледникова пещера.

франкфурт

В "Джон Габриел Боркман", неговото предпоследно парче, Ибсен изпраща героя от заглавието в лед и сняг през 1896 година. Той оставя супермена и изключителната фантазия да умрат извън къщата, високо в зимната гора. Някога Боркман е „разкопавал земните съкровища“ с присвоени средства на инвеститорите си, „правеше златото да блести в дълбините“, строеше фабрики от земята и искаше икономическа мощ в цялата страна. За което той продаде Ела, жената, която обичаше, на своя бизнес и измамен партньор, който беше запален по нея. Тъй като Ела не искаше да се предаде на пълзенето, съ-мошеникът пусна партньора си Боркман, който се беше оженил за Гунхилд, нелюбимата сестра на предадения и продаден. Той прекара пет години в затвора и в продължение на осем години в доброволен стаен арест потупа нагоре и надолу по тавана над главата на Гунхилд.

Сестрински проба

Сега, в снега и леда, Боркман говори за „ледената ръка“, която достига до сърцето му. Ела е с него. Следва Гунхилд. И двамата, всеки измамен от живот и любов от Боркман, си стискат ръцете: „Ние две сенки - над мъртвеца.“ Драматургът дава помирително заключение на жените, той изпраща мъжа в нищото. Това не виждате и не чувате във Франкфурт. Когато черната завеса се изкачи отново, салонът се заменя от луновиден пейзаж от лед и хълмове на ледници. Можете да усетите въздуха като от други планети, далеч от земята. Тримата странни хора в салона са се превърнали в още по-странни същества, странни насекоми, които като Ела и Гунхилд лежат назад на ледени късове и се осмеляват да правят последни скучни движения, докато Боркман изглежда се опитва да вземе нещо от пода, но се поддава на гравитацията. Разбира се, той продължава да се дърпа нагоре отново и отново. И тримата нями, в безкрайно движение, придружени от пианото: принудените да оцелеят, замръзналите в ада на леда и тъмнината. В един последен кошмар изгубен танц. Но това не е наложено на героите. Идва отвътре. Вашата истина. Посоката безмилостно разкрива онова, което драматургът милостиво прикрива.

Ибсен, съдията и експерт по присъдата за виновен, зарази жените с малка сестринска пробационна светлина в процеса, че той направи своите герои. Сякаш бяха по-добрите хора. Андреа Брет, основният стриптизьор и багер, издухва малката светлина на Ибсен. Защото нейният фитил няма храна.

Супер егоистът

Ибсен издига един извършител - и две жертви. Но точно преди черната завеса да се спусне над салона, Гунхилд Боркман, в черната си, стегната кадифена рокля, почти разтваряща се от болка и изтръпване, се излива в продължение на няколко минути във високо стенещо, безмълвно ридание във всички тонове на болка, сякаш от голи нервни струни сякаш бръмчеше. А актрисата Корина Кирхоф позволява на фигурата да залита отново и отново отвъд всички граници на недоумение, в очарователно истерично спокойствие. Г-жа Боркман току-що загуби сина си Ерхарт. Последната ви спирка. Вашият проект. Вашият отмъстител. Кой трябва да отмие срама, който бащата донесе върху фамилията. Която тя отгледа на мисия. И който („Аз не съм мисионер, майко“) сега заминава на юг с любовника си Фани, щастлива вдовица. Майката искаше да оформя и омесва като парче пластилин за отмъщение и експлоатация и контрол и ръководство като майка-престъпник, като нейния престъпник съпруг някога столица на неговите инвеститори.

И точно както тя, в примамката на дива на високия Зикен-Фруве, почива на самотния шезлонг в голямата стая, или размахва показалеца си из въздуха на салона, гърчи се като змия, гука и гука, скривайки главата си от корема на сестра си или мъжа си там като оръжие за тяга, как тя тероризира сина си с Аз-съм-майка ти! показва Корина Кирхоф с нейното виолово вибрато с висок глас и в топ актьорска форма: супер егоист. Което е настроило леденото сърце към светещия виртуозен инструмент. Който безмилостно иска да принесе даренията на себе си като леден светец - което другите трябва да направят.

Смешен лъчист нагревател срещу резервоари на Ледените светии

Невероятно комично е, въпреки че е гротескно трагично, че тук не може да има предложения. Няма спирка. Няма шанс за друг живот. Тъй като Кристиан Ердт, като диво люлеещо се сламено момче, е толкова юношеска, плачещо наивна версия на „не искам-нищо-как-да се измъкна!“ -Нест бежанец, че постоянното му твърдение, че иска „просто да живее“ изглежда сякаш идва Едва ли отвъд един малък, студен, безжизнен егоизъм. И Клод Де Демо, като умна вдовица в дълги рокли от муссен под широки бели пелерини, превръща еротичната яма за убийство на момчетата на Фани в остроумно, забавено сърце, което винаги се задоволява само в калпав кикот. Двамата няма да имат нищо един от друг, освен измръзване.

В голямата, ледена, широка салонна стая, проектирана от Анет Мюршец, пред шезлонга свети малък, нелеп лъчист нагревател. Топлината му не прониква до резервоарите на ледените светци, които живеят само за себе си и са мъртви за обществото и общността. Ела Рентхайм, например, сестрата на г-жа Боркман, също цялата в черно. Скоро тя ще умре от неизлечимото си заболяване и ще загуби племенника си Ерхарт, когото някога е отгледала като собственото си дете, когато Гунхилд Боркман „не можеше повече“ поради криминалните финансови транзакции на съпруга си. Ела изгради цялото си съществуване върху Ерхарт, когото би искала да има със себе си на смъртната си разходка. Егоист на последните желания, празнуван от актрисата Жозефин Плат като комично трептене под кората на чувствата на компактен иск за живот и любов.

Искрени аплодисменти за страхотна вечер

Тя седи до сестра си и се смее, когато и двамата си спомнят старите детски игри в килера или се подиграват на тропащите стъпки на „сивия стар вълк“ Боркман, който крои планове там и вярва, че акциите, банката, един ден рудата щеше да се върне при него и милостиво да поиска възобновяване. Тя заковава самия старец в най-лошата заплаха („Ти уби моята любов!“) С жестове на нежност, ласки, прегръдки - но сякаш сега взима задължителните лихви върху капитал, който някога е бил откраднат от нея. Жозефин Плат го събира като странен, отчаян жест и програма за усещане в изгубена позиция, чудесно недокоснат, въпреки цялата послушност. Тя е тази сред ледените светци, която вероятно е отговорна за градушките.

Всеки тук има свое отделение за фризер. И странностите му пред него. Но режисьорът не го осъжда. Тя им позволява да бъдат такива, каквито са с гениална лекота. Не ги принуждавайте да правят нищо, не им давайте фалшиви надежди, почитайте ги в техните особености. Че те са плашещи и че можете да се посмеете, защото надменните, абсолютни, вечни тези хора се сблъскват с жестоко крайните, банални - още по-вълнуващи. Защото още по-човешки. Искрени аплодисменти за страхотна вечер.